1848年，匈牙利爆(🐌)发(🍩)了由Kossuth领导(🤢)的反抗奥地利Hap***urg统(🐮)治(🥩)的(💤)民(😧)族(🎾)运动。不(⏬)幸(xìng )的是，这次革命(mìng )失(🚤)败(bài )(🖲)了(⚫)，奥地利(👑)人的霸(bà )(🗄)权(quán )重新(xīn )确立(👁)了起来。为了(🛹)彻底根(gēn )除(chú )传说(shuō )中的Sandor Rozsa游击队，军队把嫌(💞)疑人集中关押(🚣)在野外一个孤零零的工事中。当权者并不知道游击(🙂)队的首(✋)领长得什(🤠)么样子，但(dàn )知道他就在这(zhè )些(🈴)囚(🍄)犯中。于是他(tā )们对(🤲)囚(qiú )犯们展(zhǎn )开了刻(kè )意设计的真假难辨(🧣)的精(jīng )神折磨。
　(💔)　他们(men )找了(🛎)些在(zài )农(nóng )民暴动(dòng )中杀(🏻)过(guò )人的俘虏，加以威逼利(lì )诱。谁能(néng )在其他俘虏(lǔ )中找出比自己(jǐ )杀(shā )人更多(duō )的，或(huò )者(💏)能(📸)指(🥤)出游击队(duì )首领(🐞)，谁就会被赦免(miǎn )。长着一张懦弱(ruò )面(miàn )孔的主(🚡)人公(📞)就是(shì )其(qí )中(🎐)一(yī )个。他(🕕)并不知道谁比(bǐ )自己(jǐ )杀了更多(👩)人，于是就利(✖)用(🕺)一切机会了解别人，就像是军队派进(🈳)俘(fú )虏中的奸细(💕)。他(🚪)倒也不全(quán )是(👼)乱(luàn )指认，有(yǒu )一次通过(guò )(🛃)交谈，他了(le )解(📯)到某个俘虏比自(🗒)己(jǐ )多杀了一个人，于是马(🕌)上报告给军队(duì )。那个俘(🍏)虏被(♈)处死了。不过，这一行径终(zhōng )于被俘(🖥)虏(📸)们(men )察觉(👅)，他自然难逃厄运。
　　后来(🚹)，因(🔚)为战(⏩)事(🤳)变化，军(📛)队(🏫)急(😛)需增员。于是(🤙)俘(fú )虏们的(de )“罪行”暂(zàn )时(💍)不被追(🙇)究，他们应征入伍，有(😫)的甚至是从刑(xíng )场上直接前往(🥘)军营的。其中(♿)有本(🈲)事的(🥡)人(rén )还被(bèi )(🛍)任命为小头(tóu )目，组建了由俘(📩)虏组成(chéng )的骑兵队。
　　训练热火朝天地进行着(🗄)。然而，前(qián )线(xiàn )突然(rán )传来消息(🍑)，形势又有突变(🍢)，战争已经避免了。俘(🏰)虏(🐋)们欢天喜地，因为(wéi )再也不用上前(qián )线送(sòng )命(😞)。可(❔)是军官的目(mù )光仍(réng )然残(cán )(🤮)忍，他又(🗺)想起(qǐ )了俘虏(lǔ )(🐖)们的(🧜)“罪行(🐩)”，命(☕)令再次将俘虏(📜)们抓起来审(shěn )讯。那些人重(🏄)新陷入(rù )(🎄)绝望中(⏭)。
　　这是(shì )杨索（Miklós Jancsó）的(de )第一部(bù )故事片，带有鲜明(📐)的匈牙利(😞)色(sè )彩。它以(☔)现实主义为基调，平(🥗)和(hé )朴素，但又默不作声地(dì )把(bǎ )(🙂)形式主义融入(🚀)其中。并且由于当时特殊的社会环境，它(tā )和许多(💴)东(⚾)欧(✡)影片(piàn )一样，以史(🔦)喻今(jīn )的意(🔪)图非常明显——军(jun1 )队对俘虏的逼供方法(fǎ )和1960年代匈牙利政权的所作所(🚱)为非常(cháng )相似(🏽)。
　　当然，作为成名作，《无(wú )望(wàng )的(🐕)人们》还(hái )(🚲)展现了杨(yáng )索(🎙)不同他(🐷)人的个性特征(zhēng )(♓)。比如镜头在(🐇)几个人(rén )物之间的杨索式游动，有效地增加(jiā )了(le )影片的流畅感和空间(jiān )感，这(zhè )在他(tā )后来的(de )影片中屡试不(bú )爽。就主题来说(shuō )，杨索其后(hòu )的几部(🍙)作品也都(🤕)是和(hé )这(🍯)部《无(wú )(㊙)望(wàng )的人(📈)们》一样，选取了19世纪末或(huò )20世(shì )纪初匈牙利社会最动荡(🛠)的历史年(nián )代(dài )。不过，正(🦂)是因为(🔳)这个原因，不了解(jiě )匈(xiōng )牙(🤑)利历(🔡)史的人（可(kě )能是观众中的(🌕)大(dà )(➿)多数）(⏹)经常出现解读(🍛)障碍。