在偏远地(dì )(🆓)区的某(mǒu )个(gè )地方(📒)，战(🐌)争结(🔼)束(shù )了(🃏)。在城(chéng )市废墟中，在街道上的房屋中，在乡村中，在人们(🥩)仍然居住(zhù )的(de )地方，都有失去家园和(😎)父母(🖲)的(de )孩(hái )子(zǐ )。他们被遗弃、饥饿(🕯)、衣衫褴(lán )褛(lǚ )、手(shǒu )无(wú )(🚉)寸(cùn )铁、备受(shòu )羞辱(🎿)，在世(shì )(🗑)界各(🍮)地(dì )流浪(😻)。饥饿(🚑)驱(🐶)使着他们(😱)。孤(🤷)儿们的小溪汇(📎)成一(yī )(🚣)条向前(qián )(🌚)奔腾的(🛑)河流，淹没(❔)了沿途(🌑)的一(yī )切。孩子们不知道任何感(gǎn )觉；(🤠)他们(men )只知(zhī )道敌(dí )人的(💪)世界。他们打架、偷(tōu )窃、争(zhēng )夺一(yī )口(kǒu )食物，而(ér )暴(🏯)力(lì )只是获取食物(wù )的(de )一种手(shǒu )段。卡(🗳)洪(hóng )领导的一伙人在(zài )一(🍑)座(👊)废弃(💍)的(🚗)城堡中找到(dào )了避难所，并遇到了一位(wèi )自愿从(cóng )充满仇恨、叛国(guó )(🙎)和(💿)犯罪的世界隐(yǐn )居的老作(zuò )曲家(jiā )。他们怎(zěn )样才能找到共同点，怎样才能成(chéng )为共(👄)同的朋友城(chéng )堡成(🚡)为他们的藏身之处(chù )，但也(😳)可能成为(🚻)他们可(kě )以组织(zhī )和必须保卫的(de )第(✖)一个家。但即便(biàn )如此，代(💁)价也会非常高(gāo )(🈳)。　对(duì )于(🔍)这个简单的(de )故事，记(jì )者、作(⛅)家、诗人、编剧、电影导演和(🐇)电影理论家贝拉·巴拉兹运用了多年的(de )经验。他(tā )和导演(🔝)盖扎·(🍏)拉德万尼创作的(de )一部作品开启了匈(⛱)牙利(lì )(🖥)电影战后(hòu )的新篇章。令人惊(🍂)讶(yà )的是，多年来这(zhè )部电影(yǐng )并没有(yǒu )失去任何影(yǐng )响力，尤其是在深(🤙)刻的哲学层面上。也就是说，这不(bú )(🆕)仅仅(🕠)是一部关于战争的电(🔀)影，更是一(🧖)部关于(🕶)战争的电影(👉)。发生在什(shí )(😳)么(🥡)地(🎆)点、什么(me )(🔦)时间并不(bú )重要。这是(shì )一个(Ⓜ)超越时间(📧)的故事(🚄)，讲述了(le )孩(🤯)子(zǐ )们(men )为(⏫)成年人(😋)残酷的战(👂)争(💼)游戏付出高(gāo )昂代价的悲惨命运。　　影片首(🌔)映(🍢)时，受(🔉)到影评人的热烈好(hǎo )评。主要(yào )(🏌)角色由(yóu )儿童剧团中的几个街头男孩担(dān )(🐺)任，他(🕳)们(men )在(zài )(🧗)与(yǔ )专业演员(⏸)的(🏽)密(mì )切接触下即兴创作自己的(🗒)角色，孩(👑)子们的(💦)表演似乎反(🚩)映出他们对战(🔡)争动荡(dàng )(🚇)的新鲜(📘)经历。与(🤨)此同时，他们(men )的(👕)表演与非常(cháng )复(🚔)杂的电影语(yǔ )言的(de )马赛(sài )克完(wán )美契合。巴拉兹的(👋)影响首先体(🥂)现在(zài )(🦇)介绍性的一(yī )场空袭(😓)游乐(lè )园的镜头中，在一(🚁)系列(🀄)戏剧(🕰)性场景(jǐng )的蒙(🙂)太奇中，让(ràng )(🗳)人想起战争最(🐂)后的痉挛，毫(📊)无疑(yí )问，我们(🚠)在其中看到了(le )苏(🏇)联(❄)古典电影摄影(yǐng )的影(yǐng )响。射(shè )(🔢)击、男(nán )孩(hái )的逃跑、机车(😤)的(📼)车轮、拿着冲锋枪的士兵的影子、哨声——这些图像(🙊)以突然的顺序连(lián )接在一起，其中(zhōng )(📘)强(🕤)调了不(📼)同的(📿)镜头和(🐕)富有(🈶)表(🧀)现力(⬇)的尖(jiān )锐声音。一部精心策划的(♓)剧本，包含(🍁)了(le )(🐇)对错误儿童(📚)的(de )感(👥)伤(shāng )、陈旧的刻板印(🛵)象、浪漫主义和简单化的所有元素。作者(👼)成功地弥合了儿童社(🀄)区变态的危(wēi )险戏(🏾)剧(✏)性深(😾)渊(🍉)。他们(🌭)对(🍙)故事的讲述(shù )（抢(🍯)劫场景、袭(xí )击(📈)城(💳)堡(bǎo )等(děng )）(⛲)独(dú )立地引(📪)入了(le )当时德(dé )西(🌂)卡(✖)、罗西(xī )里尼(🆔)和其他电影(🥇)艺术(shù )家在意大利传(chuán )播(😱)的一些(xiē )新现实主(zhǔ )义元素(sù )。当(dāng )代(🐥)批(😼)评家为了形式主义本(běn )(🔷)身而呼吁人们(men )关注形式(⏹)主(🎣)义的谴责(zé )已被(bèi )(🕠)遗忘。摄影(🤚)师(shī )巴(bā )纳巴(bā )斯·(📛)海(😏)吉 (Barnabás Hegyi) 的精湛艺术为诗意的(de )图像注入(rù )了活力。他对孩子们的角度拍摄，对城堡(🍏)内(nèi )部场景的构图，都是那个(gè )时代的活生生的记录，并强调(diào )了气(qì )氛和(🔔)主(zhǔ )角的(de )性(xìng )格。作曲(🐃)家德(🛀)内斯·布迪(🎰)的音乐艺术(shù )也增(🏍)强(🍞)了(le )影(yǐng )片(👀)的成(chéng )功，他在紧张的情(qíng )况下将马赛曲的(de )主题插入到电影的(de )结(🥍)构中(zhōng )，作为社区团(tuán )(🚍)结的动机(jī )(📪)，作为友(yǒu )谊的表达和理解的(de )(👣)可(kě )能性。　(😜)《Valahol Europaban》是战后第一(😖)部重要的(de )匈牙(yá )利电影。它(tā )起源(🐢)于一种(🗄)轻松的(🐪)氛围，充满欢乐(lè )和欣快，并包(bāo )含这些元(🌔)素(sù )，以(🕖)展(zhǎn )现人文主义、宽容和友谊的(de )力量。它代表了对(🦌)世(shì )界任(rèn )何地方、任何形式的战争的普遍谴责(🌡)。