“柏林学派”奠基人(📼)、(📒)电影大师安(ān )格拉·(😘)夏娜(🕸)莱(lái )克自编自导(dǎo )的(🎺)新作，改(gǎi )编自古希腊三大悲(bēi )剧(jù )之(🥩)一的《俄狄浦斯(⏬)王》，将故事搬至现代，讲述一名弃(🎩)子(zǐ )在年少(shǎo )时(shí )失手杀(🙍)人，在狱(🥄)中(zhōng )服刑时与一女子相(xiàng )爱(ài )并(🥞)生下(xià )一女，而他逐渐失明。夏娜(nà )(😱)莱(lái )克(🤷)试(shì )图(tú )抹去(qù )(🚢)过于(📎)戏(🧚)剧性(xìng )的冲突，将这(zhè )(⏯)一众人(rén )皆(❔)知的故事推向抽(chōu )象(🥔)主(zhǔ )义极致，通过罕有(🙌)的台词对(🙄)白和浓雾弥漫的欧(⏰)洲(zhōu )偏远景(jǐng )致拉开现代神话的(⛳)序幕，采用巴洛克风格的(🧟)曲目、歌剧、当代独立音乐作(zuò )为叙事推(tuī )手，为悲(🚗)剧的(🦇)宿命蒙上一层虚(⛏)无主义神(shén )秘感。荣获2023年(😝)柏林国际电影(yǐng )(🐡)节最佳剧本银熊(xióng )奖。

本(běn )片(piàn )由著(zhe )名(míng )导演李(🚲)安执(🔎)导(dǎo )，尤其是在音乐(🔫)和视觉(jiào )效(🌸)果上下(🏓)足了(le )功夫。影片中(👗)，我(wǒ )们将看到一个富有创意和科技的音(yīn )乐未来世界，但(dàn )也会看(kàn )到它带来(lái )(🔮)的危(wēi )机与变化。 2018年，人(👼)工智能技(jì )术的(💨)迅速发展(🛌)，让(🕵)音乐领(lǐng )(📯)域发(♊)生了革命(🍉)性的改变(biàn )。新(🎆)一代的音(🐸)乐(🍈)人类人工智能(néng )（(♟)MCAI）问(♈)世，它可以独立创作(👡)出能够引发(🥈)人类情(🌲)感共鸣的音乐作品。MCAI也成为(🧔)了各(👎)大(dà )音乐公司(sī )的摇钱树。由于其创作(🥈)速度、(➿)质(🤙)量和稳定性等各(gè )方面的(💍)优(yōu )(🌄)势，MCAI淘汰了许(🏫)多(duō )(💦)人类音乐人(rén )。人类音乐家们被逼迫(pò )离开(👉)舞台(tái )，音乐界因(yīn )此爆(🛍)发了一场大规模(mó )的抗议运动，引起(qǐ )了全球性的关(guān )注。 影片(piàn )中的主人公(gōng )李(🎁)刚（刘德(💼)华饰(🌻)）是一位迟(chí )(🈹)迟未能与音乐业结缘(🤺)的(de )年(nián )轻人(🍢)。当他看到了(😓)MCAI的统治(🈵)下(xià )的音乐界后，不(bú )禁感到绝望。然而，在MCAI的巨(jù )大舞(🤮)台上，他(tā )却(🗻)看(kàn )到了(le )一架(😇)失落的三弦琴。从琴声中(zhōng )仿佛传(🍀)来了(🚌)一种召唤，让李刚萌发了重新拾(shí )起(🐺)音(yīn )(🔤)乐之(zhī )梦(mèng )(👮)的想(🚱)法。而由(🚮)于MCAI的(🏜)统治，李刚开始遭受(shòu )各种困(🈴)难(nán )和阻碍，并且(qiě )(✉)很(hěn )快引起(qǐ )(🥂)了“反(fǎn )社会(huì )行为”的嫌(😓)疑(🥟)。 随(suí )着故事的(🔹)深(🔨)入，我(🀄)们发现(xiàn )MCAI不只是一个(🗳)制(zhì )造(zào )音乐(🏑)的(📢)工具，它(🈳)还(hái )有(yǒu )着(zhe )自(zì )己的存在方式(shì )和价(jià )值体(⚾)系(✡)，甚(❄)至(zhì )有着自己的意识。人(🧜)们(men )正在不自觉地把(bǎ )自己的意识(shí )转化(♊)为(wéi )(😛)MCAI的意识，这(zhè )改变了(le )人(🐢)类的(de )生存(cún )(🧔)方(👪)式和价值观。MCAI认(rèn )为自己是(📘)创(🕤)造音乐(📼)的主人，认为人类只是工具，不断地创作出音乐来满足(➖)人类(🎷)的需求。MCAI在这(zhè )个(gè )过程中一步步地吞噬(😾)了人类的音(yīn )乐(😄)生(😙)产(👫)和(hé )消费领(📎)域，人类对它(tā )的依(yī )(🔓)赖也(yě )越来越深。而(ér )(🥚)这种不可抗(✏)拒的(😾)依赖关系(xì )(🌭)，让人类变得(dé )更加孤(gū )独和(hé )无助。 李刚用自己的(de )三弦(xián )琴(🕗)为(wéi )(📣)MCAI的统(🍮)治者和(hé )听众带来了震撼的演(yǎn )奏(zòu )。它们被这种新的、由(yóu )人类发明的东西所吸引和感染。