阿尔(ěr )莫多(duō )瓦编导的第(dì )二(èr )部作品，安东(dōng )(🍩)尼(🔼)奥(🌰)·(🃏)班(🕋)德拉(🕟)斯(sī )(🕸)出(🛍)演配(🕰)角(jiǎo )。影片中再次体现出了那种(zhǒng )及时(shí )行乐以及性乱的题材，阿尔(ěr )莫多瓦(wǎ )展(zhǎn )开了以(🚤)后贯穿他作品的“性”主题：性(xìng )(👁)迷乱、性(🔲)倒(🥄)错、同(tóng )性恋、(🕌)乱(luàn )伦(📞)等(🎿)等。对这(zhè )些不容(róng )于道德主义的主题(tí )，阿(ā )尔莫多(💞)瓦采取(qǔ )了一(🧚)种宽容(róng )甚至是理解的(de )暧(🖲)昧态度，赋予(yǔ )这些不堪(kān )(🥔)入目的(🙂)行为一(✋)种(zhǒng )扭曲(qǔ )的美(🤸)感和同(㊙)情的解(🙉)释。正是这(zhè )(🈴)种暧昧适时的传达出从政(⛳)治和(💠)历史重压下释(shì )放(fàng )(🕐)不久的西班牙民众的迷惑与(yǔ )混乱。　　对于(yú )班(bān )德(🛎)拉斯来讲(jiǎng )，如果说(🏻)因(🐛)为腿伤没实现(🤷)当足球运(🌼)动员(yuán )的梦(🐩)还有(😝)些(xiē )无奈(nài )(🙎)的(💿)话，那么他(tā )(📧)盲打误(🤥)撞成了电(diàn )影明星(xīng )(🥤)显然是幸(💸)运(yùn )的(🐞)。而后(hòu )由(yóu )西班牙(yá )著名(míng )导演阿(🐖)莫(mò )多瓦培养出(🚡)来了一(yī )名优秀(🎐)演员。从1982年到(dào )1990年，他在六部阿莫(✖)多瓦(wǎ )的影(😉)片(🚤)中担任了(🏸)主角。从1982年的《情(qíng )感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年(nián )的《濒临崩溃的女人(rén )》直(🐣)到1990年的《绑上(shàng )(🏗)绑(bǎng )(👔)下(😼)》，班德拉斯已经成为阿(ā )莫多瓦影(🖥)片中不可(👧)缺少的(⛱)一种人性的符(👅)号(hào )。　　他拥有一种“魔(📳)性”。但(dàn )(🌮)不(bú )(👎)同(❗)于亚兰德伦的(🤳)魔性有着(📛)纯(🏫)美的(🏺)外形作基底(dǐ )(🤙)，班(🥖)德拉斯的魔性是(💽)质朴的、(🙇)浑(😯)厚的、带着催眠般(💦)的性感。他的(de )眼(yǎn )神，萃聚了西班牙最(zuì )浓郁的风情(qíng )，解(jiě )释着(zhe )一种(🐔)优秀(xiù )的西班牙(yá )气质，令(🙋)人次联想到基因的(de )神奇。 安东(🤯)尼为我们提供了“拉丁情人”的(de )模板。一般拉(🏚)丁情人是油滑(huá )放浪(🌥)的(🌳)模(mó )样，安(ān )东尼欧却深情(qíng )而(🔷)真挚；他的浪漫情(qíng )调浑厚(hòu )、绵长，带(🔄)着(♉)成就(jiù )爱(ài )(🖌)情的力量。像(xiàng )汤姆克鲁斯和布莱德比特这类(🐖)的(de )美式金童就稍微欠缺了些这样的深度，诠释角色(sè )的手法(fǎ )永远都(dōu )比较(jiào )儿童化(huà )、比较肤浅；而(🍶)安东尼(ní )欧却能(néng )令(🚔)人生阅历(🈳)丰富(fù )的中老年(nián )(🔢)人都为(wéi )之动容，应该就是因为(wéi )他身上那(nà )挥(🙈)之不去(🐆)的“制约之(zhī )美”所造成的吧