筱田正浩导演执导的《干花》，1964年上映至今获得了不错的口碑，由池部良,加贺麻理子,藤木孝,杉浦直树,三上真一郎,佐佐木功,Kôji,Nakahara,原知佐子,宫口精二,东野英治郎,Mikizo,Hirata,山本礼三郎,山茶花究,Hideo,Kidokoro,Akio,Tanaka等主演的一部不错的恐怖片。

干花剧情：

《干(👷)花》这部风格强烈的(de )「艺术黑帮片」制作于任(🔱)侠电影黄金(🎺)时代的开端，以强(qiáng )烈反(🔬)差的黑白(bái )摄影及武满彻诡异的(de )配乐，带领(lǐng )观众(🚤)梦(mèng )游石原慎(🔸)太郎原(yuán )著的(🛍)「仁义」(👁)地下世界(🔲)。　　作为(wéi )松竹新浪潮(cháo )的(de )一员，篠(xiǎo )田正浩则(🚸)是(shì )(🖍)自觉地离开片厂，走(🔊)上独(⏺)立(🚢)制(🌙)作(zuò )的道路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是见(🥔)到本(běn )(🗞)是(🙂)文(📙)艺小生的(de )池(🙌)部(🤠)良，如何(hé )开始转型(xíng )成为(wéi )一位(wèi )「任侠」。虽然在这部电影中，他(tā )还是一个(🥕)典型的(de )石原慎太郎(láng )太(tài )阳族(🗳)小说的迷(💝)惘主(zhǔ )人(🏉)翁，但(dàn )走上罪犯的道路后，他很快(kuài )就(jiù )成为(wéi )「昭和残(cán )侠(🌼)」的一(📟)员(🐩)。日本(běn )的黑帮(💿)片，可能是把(🔍)罪犯神话化的极致了。　　《干花》，这(🔞)部(bù )筱(xiǎo )田正浩的(de )新浪潮时期的作品，改编自(⏳)石原慎太郎的原(🕕)著。这部小说和另(🐂)外一部石(shí )(👩)原慎太郎(láng )(❓)作(📬)品《太(tài )(💑)阳的(de )季节》的(de )出(🏸)现(xiàn )，给新浪潮中(zhōng )重要(yào )一类(lèi )电影立下(xià )了“太(tài )(🐱)阳族电影”的名字。这(zhè )部(🙅)冷(lěng )酷迷人的(🎞)电影所展现出来的虚(xū )无主义情绪似乎(🏖)比大(dà )岛洼(wā )的成(chéng )名(😼)作《残酷青春物语》还要强(qiáng )烈得多，技术(👡)也更(🐼)高(gāo )超得多(duō )。　　除了以自身阴(yīn )郁的黑白(bái )(🏉)摄影对(duì )原著进行(👎)的视(shì )觉呈现(xiàn )所散发(fā )出的独特气(😛)息，它(🦀)仍残(cán )留着石原慎(📒)太(tài )郎太阳族电影——文学(xué )作品的(de )印记。不(bú )过(😫)在此番(🔀)中，通(😎)常发生(🌥)在(❣)小说男主人公(gōng )(👉)身上(shàng )的(🚞)反叛与虚(🎆)无情(🛍)绪被转移到了另一位(wèi )神秘、迷人、(💙)疯狂、麻木(mù )、空(🐎)洞、绝(🤯)望的年(nián )轻女孩(😋)身上，而男(💼)主角却几(🎅)乎成了黑色电影的经典形(xíng )(🛳)象——一个没有希(🔉)望(⚡)和(🏺)生存目的(🔷)的孤独杀手，迫不得(🍄)已(🕝)不得不继续(xù )在这(♉)条充满陷阱(jǐng )的路上(🕳)走下去(qù )。男女(nǚ )(🛰)主(⏸)人公，刚欲建立起来的(🥖)感(✝)情(🐩)联(lián )系在这个危险和绝(📜)望的世界中(zhōng )迅(😄)速被(🐑)自(zì )(♈)身(shēn )的惰性和冷(🤥)酷(📘)的外部(bù )世界撕裂(💽)了，还来(lái )不及清醒地确认自(🔅)身的(de )存在与悲剧(💁)感。　　筱田正浩所(suǒ )(⭕)采取的绝不(📐)是一种(zhǒng )类(lèi )型片的拍法(fǎ )，他的(de )这(🐮)部审视战(🔀)后日本(🔨)社会心理(lǐ )形态(tài )的(🏟)作(zuò )品，有着强大(🍗)而(ér )深沉的批评力量。它(🈳)是内(nèi )敛的(de )、阴郁的、冷酷的、无(wú )声尖叫的、像(xiàng )夜本身一样富(🔪)于沉(chén )重的压迫感的(📥)。筱田(🤣)正浩(hào )对人(rén )在(♊)一种极端(👆)主(🥐)义的(de )处(chù )境(🈁)中性(🚑)与(yǔ )爱(ài )的歧化的、隐性的表(biǎo )现(xiàn )，有一(yī )种独特的眼光(guāng )和(🚃)品(pǐn )(📘)位(wèi )，他的作品(pǐn )既有(yǒu )政治和社会(huì )眼光的(de )深度(🎙)，并且似(sì )乎总是无法(♓)剥离的，又(yòu )有人性基本层面上(shàng )的批判(♟)视野的力度，他不像典型的(de )桃色片电(diàn )(💝)影导演(yǎn )那(nà )样(❎)官(guān )能(👼)化(🦖)地聚焦于(yú )身体摹写(xiě )的原(yuán )欲(yù )自身(shēn )(🐉)，也绝不是一位禁欲(🌭)风格的社会(🤕)学或(✝)人类(🔙)学纪录者，他(💳)擅长改(⛲)编文学作品的(🕗)才能(♊)使它成为(wéi )一位将社会立(🕥)意的内在主题寄(jì )寓在美(🍟)不胜(shèng )收(shōu )的(⛵)视(shì )觉语言和(🏣)具(💆)有(yǒu )诱惑力的文学叙事(shì )上的美学(📴)拓(🏷)建(🔷)设(🕶)者；他的作品的形(xíng )式与思想(xiǎng )(🗑)结(jié )合的完美总(zǒng )是让人(rén )久久陷(📂)于震(zhèn )(📬)憾。

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