1961年，斯坦尼斯瓦夫(🐌)·(🍩)罗泽(zé )维奇(🕋)与弟(dì )弟塔杜兹·罗泽维奇担任(🎹)编剧合作创(🌰)作了(🔬)中篇(piān )小说(shuō )电(diàn )影《出生证明》。这(zhè )样的兄弟情谊在电影(yǐng )史(shǐ )上并(👑)不多见，但(dàn )除了(🕯)家庭关(💆)系之外，斯坦尼斯瓦夫(🛺)（生于 1924 年）和塔杜兹（生于 1921 年）因对电影的热(📯)爱而(🛑)相互联系。他们在拉多(🌊)姆斯克出生和(🙂)长大(dà )，这(zhè )座小镇有“疯子和圣人(rén )”，最(zuì )(🎾)重(⏰)要的是“Kinema”电影院，斯坦尼斯瓦(wǎ )夫回忆道：(🧣)对他(tā )来(lái )说(shuō )，电影(yǐng )是“天(💝)堂、整个世界(jiè )、魅力(🚗)”。塔德乌什(🏻)说(🐛)，他认(🐨)为电影院既是一个迷(mí )人(📟)的市场(chǎng )(😝)摊位(🏒)，也(yě )是一座神秘(📧)的寺庙(miào )。 “这片蛮荒的土地一直(🥅)吸引着我，让我着迷(🌂)，”他说。 “我被电影吞噬了，我吞噬了电影；我是一个(gè )电影食客(kè )。”但杰出作家(jiā )塔杜兹·罗(luó )泽(🚤)维(🚩)奇 (Taduesz Rozewicz) 承(🖱)认，这种独特的合作形式(shì )对(duì )他来说(🎞)是(shì )一个问(wèn )题：“另(🍉)一个人的存(🎁)在不仅在(🍝)写作过(guò )程(🏗)中，而且在(zài )写作(zuò )的核(🍏)心，对我来说绝(jué )对是不可分割的(🕤)。”孤独。”有些(🏒)场景是兄弟俩(🔰)一起写的；其他(tā )的(de )则(zé )是编剧在与导(⏩)演(🤳)讨论(lùn )后亲自创(chuàng )作(🏺)的。但从时间的(🥖)角度(dù )(📒)来(🤫)看(kàn )(😕)，塔杜兹形容自(zì )己最亲密的电(🛒)影是《出生证明》，而(ér )不(🙂)是《回(❣)声》或(huò )《邪恶之(🤖)门》。这(zhè )是可(🎆)以理(🛍)解的。 1939 年 9 月(yuè )(👐)发生(shēng )在波兰的(🚄)悲(bēi )剧是(shì )罗泽维奇兄(⏫)弟(🙎)的(📦)个人“出生(shēng )证明”。在拍摄这部(🐁)电影(yǐng )时，导演说：“这一(yī )次的目的是(⚡)摆(bǎi )脱(tuō )(😓)战争给我们(men )所(suǒ )有人带来(lái )的(de )心理负(fù )担…(🏃)…在这种情况下，与(yǔ )我(➗)兄(🥏)弟的合作更(gèng )容易，因为我们分享很多战争记忆(yì )。我们(☕)想向成(chéng )人观众(zhòng )展示一幅孩(🦋)子(zǐ )(😄)眼(yǎn )中(zhōng )(🐑)的战争画面……事实(⏭)上，是(🤨)成年(👮)人创造了真实的(de )屠杀世界。孩(hái )(🔅)子们看到了复(fù )活的恐怖，从尸体(tǐ )中挖掘(jué )出(chū )来(🥤)。压(yā )在地底下，压倒大地。”

　　The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电(📬)影中(🛎)篇小说《在路(lù )(🔵)上(🥔)》的情节非(fēi )常简洁，但却引起(qǐ )(🚳)了评(🕧)论家的(de )特别关注。当时波兰电影学院创作(💩)的战争(🔟)片(piàn )的主旋(xuán )律值(📯)得铭记(🚗)。主(🌤)要(🐚)归功(gōng )(⛳)于瓦(wǎ )(🕖)伊(yī )达(🎎)，这(🐄)些电影(yǐng )涉及浪漫遗产(chǎn )。它(🍉)们充满(mǎn )了(le )悲情、(⏸)苦涩和(🗃)讽刺(cì )。罗泽维奇是(😆)一位非(⛑)凡的艺术家(jiā )。 《在路(🛒)上》讲(jiǎng )述了一个(gè )迷(mí )失在战区的(🚒)男(nán )孩，带着一些团部(bù )文件如获(huò )至宝的故(gù )事(🕙)，在路上，叙述者在(🎌)应该找到诗歌的(de )地方却发现了(📡)粗糙(🏌)的(de )(🐥)散文。突然间，非理性触及了这个相当驯服的世(👅)界。在那(nà )(👢)一刻之前，这个男孩就像波(🌊)兰版的(🤞)好兵施(🚒)维克一(yī )(🈳)样(🔊)，像堂吉(💣)诃德一样，开始(shǐ )了(le )他的第一次也(yě )是最后一次战斗。一(yī )位(wèi )评论家(👽)将其(qí )(🐋)描述(shù )为“一(㊙)种荒(huāng )谬的姿态，其(qí )他(tā )人肯(kěn )(🦕)定(🍿)可以(yǐ )用它来(🥉)批评波兰的死亡方(🎟)式…(🛏)…但(dàn )罗泽维(wéi )(🚱)奇兄弟并(bìng )(🌍)没有(yǒu )指责：(⬛)他们只是为风(fēng )景(jǐng )如画的农民(🐮)士兵(bīng )写(xiě )了(😄)一首挽歌，可(🐧)能是(💙)最1939-1945 年(nián )波兰(lán )战争的(de )重(🏯)要老兵(🍿)。” “出生(🌡)证明”并不是关于国家不(bú )可估(🐕)量的崇高(gāo )声明。这部(🐼)电(👓)影揭示了一(yī )种平民视角，亚(yà )历山(👔)大·杰基奇茨曾(céng )将这种(💊)视角与科迪亚传统(tǒng )(📟)中固有(💲)的(⏱)“抒(🕷)情哀(🛸)歌(🐟)”进(🍨)行对比。然(rán )而(🍅)，对罗泽维奇作品的(de )历史回顾表(biǎo )明，独(dú )特(tè )的(de )风格并(bìng )不表明在描绘(huì )(🌻)波兰九月方面有根本(běn )(🎌)的(⛄)区别(🎟)。正如瓦(wǎ )伊(🌁)达(🚑)的《洛特纳(🚣)》中令人(rén )难忘的场景实(❇)际上是绝望和痛苦的表达(dá )一(yī )(🆕)样，同(tóng )样的情感也渗透到了《出生证明》的(de )最后(hòu )一幕中(zhōng )。这些不是意识形态概(🍩)念，尽管曾经被描述为意识形态概念(🦏)并引起(qǐ )激(jī )烈争论(lùn )，而是心(xīn )理(lǐ )(🦄)创造。维(wéi )(🧝)托尔(ěr )德(dé )·扎(🈶)勒夫斯(👎)基（Witold Zalewski）观(🌓)察到(💤)，在(⚓)这个具体案例(🔘)中(🍰)，这并不是表现(xiàn )骑士的(de )自(🔺)豪感，而是一(yī )个不同(⚫)意(🚩)被(♍)奴役(🚢)的简单(dān )人的(😓)姿态。

中篇小说(🐹)《滴(😱)血》与亚历山(shān )大(🏵)·福(fú )特的《边境街(jiē )》一(🔱)样(🍆)，是(🌾)最早叙(✒)述纳粹占领期间(jiān )(✔)波兰犹太(tài )人(rén )(🏔)命(🕴)运的小(👼)说之一。关(💐)于一个(gè )女(😃)孩寻找自己在地球上(🚯)的位置的(⏭)故(gù )事(🔥)具有(yǒu )戏剧性。尤(👫)其是(shì )在(zài )当(dāng )今(jīn )新(🚮)闻(wén )争议不断(duàn )、常常具有操纵性、缺乏(fá )(👼)同(🌏)理心且充满恶意(⛳)的(🤺)时代，罗泽维奇过去(qù )的(de )故事以其(qí )真实(shí )性(xìng )令(lìng )人震惊。故事中(zhōng )的(de )小(xiǎo )女主人公是德国(guó )人袭(🦈)击她(tā )家的(de )(🈂)唯一(yī )幸(xìng )存者。然而，身体幸存(🗻)并不意味着恢(huī )复(🕢)正常(cháng )。她(tā )惊恐地离开了她藏(cáng )身(shēn )处(chù )的垃圾(🍉)堆，来(🕺)到了一间(jiān )破烂(🤡)的公寓。她(♒)绕着它(tā )走是痛(tòng )(😴)苦的(⚡)，因(🍺)为(wéi )新鲜(🎆)的生(👂)命迹(jì )象与毁灭的迹象(xiàng )(🗳)混(💛)合在一(🎈)起。需要帮助，但米(⛴)尔卡(👋)不认识(😌)外(wài )界(jiè )(🈵)的任何人。她随后的尝试表(biǎo )(👣)达了逃亡者的精神(📬)状态(tài )——从希望和(❇)信(🦀)念，到怀疑、压迫感、恐(⏰)惧感，最后到绝望(wàng )。

与(yǔ )此(cǐ )同时，犹太女孩寻求庇护(📌)的过(guò )程与波兰(lán )社会的状况很相(xiàng )似。米尔卡的(de )出现引起(🌊)了混乱，进而(ér )引发(fā )了(📚)麻烦。罗泽维奇在(🛃)《集中(zhōng )(🐴)营的(de )信》中的一个(🥤)特(🤹)殊场(chǎng )景中已经(🆙)暗示(shì )了这一点(diǎn )，男(nán )孩的(de )邻(lín )居看到一(yī )名逃(táo )亡(wáng )(💃)的(🤘)俄(🦊)罗斯士兵，立即(🐘)撤退(💧)，承认“现在，人们(men )(🔷)只担心自己”。这种令(lìng )人(🚖)尴尬的借口掩盖了恐惧(jù )。在(zài )占(zhàn )(📷)领期间，没(🃏)有人感到安全。无论是社会地位还是慈(📗)善(shàn )组(zǔ )织都(🌑)无法(🍁)保护其免遭镇压(yā )。我们(🏂)看(kàn )到米(🔇)尔卡(🛳)的潜(💍)在监护人在他们之(zhī )间来回传递(dì )她(🚛)。这些是友好的双手，但他们无法提供强有力(lì )的支持。这个故(🖨)事发生在(🥨)团结与英(🍍)雄主义之间的一(yī )线之间。团结是自发(🐙)产生的(de )，但只有一些人能够表现出(🕟)英(yīng )(😍)雄(xióng )主义。对女孩(hái )的(de )帮助(zhù )并(bìng )不总(zǒng )是出于同情心(xīn )；而(🏂)是出于同情心(🔙)。有(✴)时它是(☝)基于过去的关系和个人联系（医生的(➗)邻居因为过(🏨)去(😪)的友谊(🈶)而收留了逃亡者几天(tiān )）。罗泽维奇以微妙的(📖)方式描绘了(💤)这一(yī )切(qiē )。即使(🚻)是最(🥎)小的(🙍)手势也具有重要意(🕚)义。以(yǐ )在(zài )火(huǒ )车上与(📊)陌(🦈)生人的对话为(wéi )例(lì )：简短(duǎn )，仿佛(🙃)是在(zài )页边空(kōng )白处(🔗)写下的，但又充满紧张感。早(🚌)些(xiē )时候(hòu )(🌡)，对波兰(lán )人的身(🎶)份进(🐌)行(👉)了一次特殊的检查(🎨)：村(cūn )里(🗞)的男孩们(men )强迫(pò )(🥑)米尔卡做“圣父”祈(🔱)祷，以确认她不是犹太人。不挺(🥔)身而出难道(🕑)就等于(yú )被判死刑吗(ma )？

时隔多年(nián )再看，《出生证明》揭示了波(bō )兰学(📳)派作品中不存在(🌤)、但(dàn )在后来的B级战争片中突出(🐢)的另(🍮)一种品质(zhì )。这就是三部(Ⓜ)中篇小说所勾画的战争(💶)和占领时期日常(cháng )生活的图景。这与“生生(🐻)世世(🙍)”的(⚓)逻辑是(shì )(🤫)一致的(de )。罗泽(🧡)维奇(qí )的小英雄们突(💔)然进入了战争的现实(💉)，没(méi )有(🏝)经(jīng )(👃)验或规模可以与之比较。对(duì )(📃)他们来说，现在是过去的自然(rán )延(🍕)伸，同时(🐩)也是(shì )对过(😜)去(qù )的彻(chè )底否定。想(xiǎng )想那个湿漉漉的小镇市场(🕜)，装甲纵队很快(kuài )就会穿过这(zhè )里(lǐ )。或(huò )(🥕)者来看看(kàn )德国摩托车手，他(🐙)们(men )看(👙)起来就(jiù )像来自外太空(🌸)的外星人(🦍)——这是一张尸(shī )检照片，因为这(⌛)就是(💻)斯坦尼(ní )斯瓦夫和塔杜兹(zī )看待他们遇(🦊)到的第(dì )一批德国人(rén )的方式。请注意白墙上被拍摄的人(rén )的(de )模糊轮廓——(💤)一开始他们很(hěn )令人震惊，但(dàn )(🛐)很快他(🎻)们可能(⏫)就会成为严峻景观(guān )的一部分。市中心(xīn )(🤡)的湿(shī )漉漉的(de )沼泽地里矗(🔖)立着一座(😑)战俘营（“人们像苍(🚀)蝇一样(yàng )死(sǐ )去；尸体在夜间被运走”）；在(👠)街(jiē )上，孩子(🏄)追着(zhe )运煤(📤)车去(🈺)收(🥋)集(🕵)一些珍贵的燃(🖐)料(liào )。食物周围(🌵)一片忙碌（一(🏀)个男(nán )孩唱着歌责备弟弟(👴)的行(🚻)为：“准尉的(de )儿子(🏓)在教堂(táng )前乞讨？我要(☝)去告诉妈妈！”）；(🍈)还(🔞)有厨房，有(🥇)一天晚上，这里变成(chéng )了一场真正(📃)戏剧的舞(Ⓜ)台。还有一些符号：国防军(jun1 )士兵(bīng )强行塞给男孩一(🍕)块巧(qiǎo )克力（“在(zài )(🎸)路(lù )上”）；兹比(🤳)谢(xiè )克父亲的一双(🐧)鞋子(🥗)，男(☕)孩自(⛎)发地送给了一名俄罗斯逃犯；一片无价的面包(bāo )，被(👀)警察(🔐)用(❇)脚(jiǎo )后跟踩在肚子里（《集中营来信》）(🏅)。正如(🌥)导演所说(shuō )：“在每(🔟)一部(🔓)电影(😬)中(zhōng )，我都会(huì )传达(🤤)自(zì )己对世界(jiè )和人民的看法(🚶)。只(zhī )有(yǒu )这样，风格才会随之(zhī )而来，即(jí )体验(yàn )事物的(de )明(📈)确方(🌧)式。”在《出生证(😜)明》中，他(💑)补(bǔ )(😿)充道，他的方(fāng )法(fǎ )(🐎)是(🔎)由主(🔲)题(🎟)驱动的：(🕕)“我不仅试图(♊)创(chuàng )造文档(💥)的质感，还试图添加一(yī )些诗意元素。我知道这是(🌙)有(yǒu )风(fēng )险的，但至于文档和诗歌的合并，通(🛠)常隐藏(✉)得很深(shēn )，只要它设法进入屏(🍀)幕，就会产生所谓(wèi )的‘艺术’(🙈)。”

　1945年后，欧(🌅)洲创(💍)作了许多涉及战(zhàn )争(📚)和儿(🔯)童(🚹)的电影，包括《欧洲(zhōu )的某(mǒu )个地(🅿)方》（(👕)《Valahol Europaban》，1947年(nián )，Geza Radvanyi）(🔩)、《擦(♈)鞋》（(👙)《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、和“伊万的童年”（(🐬)安(ān )德烈·塔(🐔)科(🙃)夫(🧠)斯基的(😆)“Iwanowo Dietstwo”）。然(🛑)而，人数(🚘)比人(🍗)们(men )预期的要少。追求如此充满(🔆)感(😶)伤主义的主题(🦖)需(🥟)要(💬)风格纪(🏬)律和管理(lǐ )儿童演员的特殊能(néng )力。 《出(chū )生证明》的作者掌握了这两点—(🤤)—(🕋)这并(😰)非(fēi )偶然(🗺)。斯(sī )坦(tǎn )尼斯瓦夫(🛅)·(❎)罗泽维奇 (Stanislaw Rozewicz) 始终(zhōng )是电(diàn )影界(jiè )的仁慈(cí )精(🚡)神。他(🥣)可以将人们团结(🛌)在一个(🐠)共同的目标(biāo )上(🌫)。他散发出平(píng )和与(😘)敏(🍠)感的气息，这也(yě )感(gǎn )染了他的同事(shì )和学生。电影作为一项(🦔)集(jí )体作(zuò )品，需要某(mǒu )种形式的同理心——与(🌘)他(👂)人(🤮)协(xié )调一致。 在一部关于(yú )斯坦尼斯瓦夫·罗(luó )泽维奇(qí )的传(chuán )记(🔂)纪(jì )录片《行走(💱)，相遇》（安东尼(🎯)·克劳兹，1999）(🏀)中，有一个美丽的场景，导演在几十年后遇(yù )见了中篇(🔴)小说《血(xuè )滴》中饰演米(mǐ )雷茨(💅)卡(㊙)的贝娅塔·巴尔什切夫斯卡。女人倒在(zài )了老人的怀里(lǐ )。他们俩都很感动。他想知道已(yǐ )(🕢)经(🦆)过去了(le )多少年(🔚)。她回答(dá )(🦊)：“几年(🌒)。不会太(tài )多(duō )。”罗(luó )泽维奇(qí )带着他特有的微(wēi )笑说(shuō )道(🛫)：“这(zhè )(🐂)是真的。我们一

电影《出生证明(míng )》是一(yī )部(bù )由斯坦尼(ní )斯拉夫·罗泽维格执导，斯坦尼斯拉(lā )夫(🚑)·罗(luó )泽(zé )维格和塔(tǎ )(🎪)杜(🔎)施·鲁热维(🏎)奇(qí )编(biān )剧，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和马里乌什·(🏽)德莫霍夫(🤘)斯基等人(rén )主演的波(bō )兰(🚘)电影(yǐng )。影片讲述了一(🍞)个名叫斯(sī )(🚒)蒂(🌻)凡的(de )(🚉)男人，在自己的出生(🚚)证明上发(fā )现了(le )一个(⛔)令他(👲)感到震惊的秘密，于是(shì )他开始了一段寻找真相的(de )旅(lǚ )程。在这(zhè )个(gè )(⚫)过程中(zhōng )，他(tā )逐(zhú )渐(🐸)了(le )(🤔)解到自己(✨)的家庭背(bèi )景(jǐng )和(👣)父(fù )母的一(🙊)些秘密，以及这些秘密对他(tā )个人(rén )和整(🗂)个(💖)家庭(tíng )(🎫)带(⏫)来的(de )(🛏)影响。影(🧐)片(piàn )以简(jiǎn )单而真实(🎾)的故事情节展现了一个(gè )(🈲)家庭(tíng )的(🐢)温暖(☔)与冷漠、亲(qīn )情与隔阂，同时(shí )也呈现了波兰社会(✔)的一些面(😍)貌(🎠)和人性的(🚢)复杂性。该(🌦)片于1961年上映，备(bèi )受好评，并(bìng )获得了多(🧤)个奖(🌮)项的肯定。如果您喜欢探索(suǒ )人(🌍)性和(😮)家(⛺)庭关(guān )(📎)系的电影，这(zhè )部作品也(😫)许会为您带来一些思考和感动。