1961年，斯(sī )坦尼斯瓦夫·罗(luó )泽维奇与弟(🕟)弟塔杜(dù )兹·罗(luó )(🤴)泽维奇担(dān )(🎗)任编剧(jù )合(🐉)作创作了(le )中篇小(🐮)说电(diàn )影(😧)《出生(🌫)证明》。这样的(de )兄(♑)弟情谊(yì )在(🖲)电影(🐿)史上并不(bú )多(duō )见，但除了家庭关(guān )系之外，斯坦尼斯(sī )(🐖)瓦(wǎ )夫（生于 1924 年）(🚸)和塔杜兹（(🕕)生(shēng )于(😱) 1921 年）因对电影的热(📯)爱(ài )而相互联系(🔢)。他(tā )们在拉多姆斯克(kè )出(💻)生和长(zhǎng )大，这座小镇有“疯子和圣人”，最重要的是“Kinema”电(⛳)影(😍)院，斯坦尼斯瓦夫回忆道：对(duì )他(tā )(⚾)来(🕯)说(shuō )(🌮)，电影是(🈁)“天(tiān )堂(táng )、整个世(🍑)界、魅(mèi )力”。塔德乌(➡)什说，他认为电(🥋)影院既是一个(gè )迷(mí )人的市场摊位(wèi )，也是一座神(🤔)秘的(🔍)寺庙(🤥)。 “这片蛮(mán )荒的土地一直(🥅)吸引着我，让我着(zhe )迷(mí )，”他(👄)说。 “我(💣)被电(diàn )影(yǐng )吞噬了，我吞噬了(le )(👛)电影(😳)；我是一(🚻)个(🍺)电影食(👚)客(kè )。”但杰(💅)出(chū )作家塔杜兹·(🎴)罗泽(zé )维奇 (Taduesz Rozewicz) 承(🖱)认(rèn )，这(zhè )(😲)种独特的合作形(🙅)式(🛃)对(🛌)他来说是一个问(♊)题：“另(🍉)一个(🏆)人的存在不仅(🏖)在写(xiě )作(🍈)过程(🏗)中(zhōng )，而且在(♟)写作的核心(😻)，对(duì )(⏭)我来说绝对是(shì )不(bú )可(👡)分割的。”孤独。”有些场景是(🌶)兄弟俩一起写(xiě )的；其他的(de )则(zé )是编剧在与(yǔ )导(dǎo )演讨论(lùn )后亲自创作的。但从时间的角(⛄)度来看，塔杜兹(zī )形(xíng )容自己最(🆕)亲密的电(diàn )影(🤟)是《出生证明》，而不是《回声(shēng )》或《邪恶之(zhī )(🤖)门》。这是可以理解的(🔦)。 1939 年 9 月发(fā )生在波(🐣)兰的悲剧是(😍)罗(luó )(🏥)泽(zé )(🤯)维(wéi )(📒)奇兄弟(🙎)的(de )个人“出生证明”。在拍(🚰)摄这部(🐁)电影时，导演说(🛳)：“这(zhè )一次的目(mù )的是摆(bǎi )脱战争(✒)给我(wǒ )们(men )所(👆)有人带(🏌)来的心理负担……在这种情况(kuàng )下，与我兄(🥏)弟的(💃)合作更容易，因(yīn )为我(wǒ )们分享很多(😇)战争记忆。我们想向成人(🤼)观(guān )众展示一幅孩(hái )子眼中的战争(zhēng )画面……事实上，是(shì )成年人创(chuàng )造了(🍶)真实(🚮)的(de )屠(📮)杀世(shì )界。孩(hái )子们看到了复活(huó )的(de )恐怖，从尸(📏)体中(zhōng )挖(⭕)掘出来。压(📐)在地(🔹)底下，压倒大(🐆)地(dì )。”

　　(🔨)The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电影中(zhōng )篇小(xiǎo )说《在路(🔵)上》的情节非常简洁(🍚)，但却引起了(👔)评论家(😾)的(🐣)特别(bié )关注。当(👳)时波兰电影学院(yuàn )创作的战争片的(🧚)主旋律值得铭记。主(🌤)要(yào )归功(gōng )(⛳)于(🈷)瓦伊(🤖)达(dá )，这些电影(🏻)涉(shè )(🏅)及浪漫遗产。它们充满了(le )悲情(🙂)、苦涩和(hé )讽(⛰)刺。罗泽维奇是(😆)一位非凡(🤠)的艺术家(🥞)。 《在(😩)路上》讲(🏧)述(🧔)了一个迷失在战区的(🚒)男(🤠)孩，带着(🕓)一(yī )些团(🍹)部文件如获(🙌)至宝的(de )(🍑)故事，在路上，叙(📮)述(shù )者在应该找到诗歌的地方却发现了(📡)粗糙的散文(💥)。突然间，非理性(xìng )触及了这(🔕)个(gè )相当驯服的(🔠)世界。在那一刻(kè )之(zhī )前，这个男孩(hái )就像波兰版的好兵施维克一样(yàng )，像堂(✊)吉诃德一(yī )(💃)样(yàng )，开始了(le )他的(🔋)第一(➰)次也是最(zuì )后一(Ⓜ)次战(zhàn )斗。一(♈)位评论(🦏)家将(🍲)其描述为“一种荒(🔗)谬(🐙)的姿态(🗡)，其他人肯(kěn )定可以用它来(🥉)批评波(📳)兰的(🏖)死(sǐ )亡方(🎟)式……但罗泽维奇兄(xiōng )弟并没有指责(🍅)：他们(men )只是为(🏪)风(fēng )景(jǐng )如(🌎)画(🙎)的(de )农(🕘)民(mín )士(shì )兵(bīng )写了(le )(😄)一首挽歌，可(kě )能(♉)是(💙)最1939-1945 年波兰战争的重(🏯)要(🐅)老兵。” “出(⚽)生证(zhèng )明(míng )”并不是关(guān )于国家不可估(🐕)量的崇高声明(míng )。这部电影(🧝)揭示了一(🕺)种平民视角，亚(yà )历山大·(🧒)杰(👣)基奇茨曾将这(zhè )种视角与(yǔ )科迪亚传统中(🍱)固有(yǒu )的“抒(shū )情(🤧)哀歌”进行(🐗)对比(bǐ )。然(rán )而，对罗(💮)泽维奇(qí )作品(⏭)的历史(shǐ )回顾表明，独特的(de )风(😯)格并不(bú )表明在(👾)描绘波兰(lán )九月(💵)方面有根本的(⛄)区(qū )别(bié )。正如瓦伊达的《洛特(tè )纳》中(🖲)令(🐱)人难忘的场(😅)景(jǐng )实际上是(🤖)绝望(🦄)和痛苦的表达(dá )一样(yàng )，同样的情感(💤)也渗透到了《出生证明》的(💳)最(zuì )后一(yī )幕(🗳)中。这些(xiē )不是(shì )意识形态概(🍩)念，尽(🛣)管曾经被(bèi )描述(shù )为意(🐼)识形态(💴)概念(🦏)并引起(😠)激烈争论，而是心理(lǐ )(🦄)创造。维托尔德(🍸)·扎勒(lè )夫斯(sī )基（(🥇)Witold Zalewski）观察到，在这个具体案(àn )(Ⓜ)例(lì )中，这并不(🍏)是表现(🗨)骑(📂)士的(de )自豪感，而(ér )是一个不同意被奴(nú )役(yì )的(de )(🍘)简单人的姿(🐝)态(tài )。

中篇小说《滴血》与亚(yà )历山大·福特的《边境(jìng )街(jiē )》一样，是最早(zǎo )叙述(shù )纳粹占领期(🛶)间(jiān )波兰犹(yóu )太人命运的小说之(🏥)一。关于一(yī )个女孩寻(xún )找自(zì )己在(zài )地球上的位置(zhì )的故事(🔥)具(jù )有(🙄)戏剧性。尤其是(🥦)在当今新闻争议不(bú )断、常(📪)常具有操纵性、(🤝)缺(quē )乏同(🌏)理心且充(chōng )满恶意(yì )的时(📕)代(🌗)，罗泽维奇过去(qù )的故事(shì )以其(🎻)真实(🖖)性(xìng )令(💦)人(🎦)震惊。故事(shì )中的小(🍡)女主(😞)人(📝)公(gōng )是(shì )德国人袭(xí )击她家的唯一幸(xìng )存(cún )(🛩)者。然(rán )而(🐯)，身体(tǐ )幸存并不(bú )意味着(zhe )恢(huī )复正常。她(🌪)惊恐地离开了她藏(🐡)身处(chù )的垃(🛢)圾堆，来到(dào )了(📅)一间破烂的公寓。她绕着它走是(shì )痛苦的，因(🍺)为新鲜(xiān )的生命迹(jì )象(xiàng )与(🍪)毁灭的迹(⚫)象混合在(💯)一(yī )起。需要(yào )帮助，但(🔱)米尔卡不(bú )认(🔯)识(😌)外(wài )界的任何人。她随后(hòu )的尝(cháng )(🧔)试表达了逃亡者的(de )精(🏑)神(shén )状态——从希望和(hé )信念，到怀疑(yí )、压迫感、恐惧(⛱)感，最后(👅)到绝(🆖)望。

与此(cǐ )同时(🚨)，犹(yóu )太(🥜)女孩寻求(qiú )庇(bì )护的过程与波兰(lán )社(shè )会的状况(🌡)很相似。米尔卡(kǎ )的出(😤)现引起了(le )混乱，进而引发(💇)了麻(má )烦(fán )。罗泽维奇在(zài )《集(🛳)中营的(de )信》中(🕺)的一个特殊场(😥)景中已经暗示(shì )了这一点，男孩的邻居(jū )(💴)看(kàn )到(dào )一名逃亡的俄罗斯士兵，立即(jí )撤(🏙)退，承认“现在，人们只担(dān )心自己”。这(🌺)种令人尴尬的借口掩盖了恐(🐈)惧。在占领期(🐝)间(jiān )，没有人(🛁)感到安全。无论(lùn )是社会地位(wèi )(🔅)还(hái )(🗓)是(shì )慈(📗)善组织都(dōu )无法(fǎ )保护(hù )其(♓)免遭镇压。我们看到(dào )米尔卡的潜(qián )在监护人在他们(🚀)之间(jiān )来(🦋)回传(chuán )递她。这些是(shì )友好(hǎo )的双手，但他们无法(㊙)提供(😘)强有力的支(zhī )持。这个故事发生(⛰)在团结与英雄(😹)主(🤼)义之间(💾)的一(yī )线之间(🖥)。团结是(😀)自发产生的，但只有一些人(💇)能(💴)够表现出英雄主(zhǔ )义。对(duì )(🍑)女孩的帮助并(bìng )不总(zǒng )是出于同(🐥)情心；而(ér )是出于同情心(🔙)。有时它(tā )是基于过去(qù )的关系(xì )和(hé )(🤯)个人联系（医生的(de )邻(🎬)居因(🛹)为过去(😪)的友(yǒu )谊(yì )而收留(liú )了(le )逃亡者几天）。罗泽(🛡)维奇以(yǐ )微(♏)妙的(📖)方式描绘了这一切。即使是最小(xiǎo )的手势(shì )也具(jù )有重(chóng )要(yào )意义。以在(zài )火(huǒ )车上与陌生人(rén )的(de )对话为(🍄)例：简(🐭)短(duǎn )，仿佛是在页(🔡)边空白(🗂)处(chù )写下的，但(dàn )又(😀)充(chōng )满(🍠)紧张感。早些时候，对(duì )波兰人的身份进行了一次特殊(🚾)的(de )检(jiǎn )查：村(cūn )里的(Ⓜ)男孩们强迫(pò )米尔(🎪)卡做(🚘)“圣(shèng )父”祈祷(dǎo )，以确(què )认她不(bú )是犹太(🧥)人。不(bú )挺(🥔)身而出难道(dào )就(😁)等于(yú )(🏯)被(🐮)判死刑(🌝)吗？

时(shí )隔多年再看，《出生证(zhèng )(🐀)明》揭(🏟)示(📘)了波兰学(xué )派作(👁)品(pǐn )中不(bú )存(🖇)在、但在后(hòu )来的B级战争片(🎖)中突出(chū )的(de )另一种品质(🐠)。这(📼)就是(🕳)三(sān )部中篇(🦆)小(xiǎo )说(shuō )所勾(🈶)画的(de )战争和占(zhàn )领时(shí )期日常生活的图景(jǐng )。这与“生生世(💷)世”的逻(luó )辑(🎳)是一致的。罗泽维奇的小英(yīng )雄们(men )突然进入了战争(zhēng )(🛎)的现(xiàn )实，没有经(jīng )验或规(guī )模可以与之(zhī )比较。对他们来说，现在是(♍)过(🏻)去的(de )自然延(🍕)伸，同时也是对(😑)过(😜)去的(de )彻底否定。想想那个湿漉(💮)漉的小(🧓)镇市(shì )场，装甲纵队(🐂)很快就会(huì )穿(😛)过这里。或者来看看德国摩托车手(shǒu )，他(tā )(🐙)们看起(🔬)来(🐩)就像(🔩)来自外太空的外星人(rén )—(🔱)—这是一张尸检(jiǎn )照片(🛑)，因(yīn )为这(⌛)就是斯(sī )(📷)坦尼(📢)斯瓦夫(🔒)和塔杜(dù )兹(🌴)看待他们遇到的第一批德(🎙)国人的方式。请注意白墙上(shàng )被拍摄的(de )人的(👀)模(mó )糊轮(lún )廓——一开始他们(men )很(🍲)令人震惊，但很快他们可能(⏫)就(🎴)会成(📛)为严峻景观的一部分。市中心的(🐥)湿漉漉的沼(📐)泽(🎍)地里(lǐ )矗立着一座战(zhàn )俘(fú )营（“人(rén )们像(xiàng )苍蝇一样死去(qù )；尸体(tǐ )在夜(🔯)间被运走(zǒu )(🎤)”）；在街(jiē )上(🔃)，孩(🎻)子追(zhuī )着运(yùn )煤车(chē )去收集一(🔤)些珍贵的燃(rán )料。食物周围一片忙碌(😗)（一(yī )个男孩唱着歌责备弟(dì )弟的(de )行为：(⚓)“准尉的儿子在教堂前乞讨(tǎo )(🦗)？我要去告诉(📎)妈妈！”）；还(hái )有厨房，有一天(🤥)晚上，这(😀)里变成了一场真正戏剧的(🚈)舞台。还有一些符号(🕹)：国防军士(shì )兵强(qiáng )行塞给(gěi )男孩一(yī )(🍕)块巧克力（“在路上(🚯)”）；兹比谢克父亲的一双(🐧)鞋子，男孩自发(🕑)地送给了一名俄罗斯逃犯；一(🚲)片无价的面(💯)包，被警(💠)察用脚后跟踩在肚子里(lǐ )(✨)（《集中(🚷)营(yíng )来信(🚂)》）。正(🅾)如(rú )导演所说：(🎤)“在每一(🚧)部(🔓)电影(yǐng )中，我都会传(🥍)达自己对世界和(hé )人民的看(🛀)法。只(zhī )有这样，风格才(cái )会(huì )随之而来，即体(tǐ )验(yàn )事(shì )物的明确方式(shì )。”在《出(🥣)生证明》中，他补充道，他(🤦)的(😕)方法(fǎ )(🐎)是由主(🔲)题驱(qū )动的：(🕕)“我(🚗)不仅试(shì )图创造文档的(🎀)质感，还试图添(tiān )加一些(xiē )诗意元(yuán )素。我知(🔯)道这是有(yǒu )风险的(de )，但至于文(wén )档(dàng )和诗歌的合并(bìng )，通(🛠)常隐藏得(dé )(👪)很深，只要它设法(fǎ )进入(🌚)屏幕(😻)，就会产(📛)生所谓的(🎤)‘艺(🏫)术(🖊)’。”

　1945年(🎣)后，欧洲创(chuàng )作了许多涉及战争和(hé )儿童(🚹)的电影，包(👚)括(kuò )《欧洲的某个地方(🎻)》（《Valahol Europaban》，1947年，Geza Radvanyi）、《擦鞋(xié )》（《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、和(hé )“伊万的(💐)童年”（安德烈(liè )(🔫)·塔科夫斯(👟)基的“Iwanowo Dietstwo”）(🏍)。然(🛑)而，人数比人们(🏠)预期的要少。追求如(👎)此充(chōng )(⏹)满感伤主(👲)义的(de )主(zhǔ )题(tí )需要风(💰)格(🛩)纪律和管理(lǐ )儿(🐐)童(tóng )演员的特殊能力。 《出生(📘)证明》的作者掌握了(🐌)这两点—(🤤)—这并非偶然。斯坦尼(ní )斯(sī )瓦夫·罗(✉)泽维奇 (Stanislaw Rozewicz) 始终是电(diàn )影界的仁慈精神。他(tā )可以将(jiāng )人们(men )团结(jié )在一(🥞)个共同的目(🔍)标(biāo )上(🌫)。他散发(🏚)出平和与敏感的气息，这也感染(🈚)了(🌊)他的(de )同事和(🍃)学生。电影作为一(yī )项(🦔)集(jí )体作品，需(🎹)要某(🕙)种形式的同理(lǐ )心——与他(👂)人协调一致。 在(zài )(🔳)一部关于斯坦尼斯瓦(wǎ )(⏸)夫·罗(luó )泽维奇的(de )传记纪录片《行(háng )走，相遇(yù )》（(💬)安东(🐕)尼(🎯)·克劳兹，1999）中，有一个(gè )美丽(lì )(😄)的(🏤)场景，导演在(🤨)几十年后遇见(jiàn )了中篇小说《血(xuè )滴(dī )》中饰演(yǎn )(💽)米雷(léi )茨(cí )卡的贝(⏳)娅塔·巴(🚅)尔(ěr )什切(qiē )夫斯卡。女人(rén )倒在了(🕌)老人的怀里(lǐ )。他们俩都很(📅)感动(🍳)。他(tā )想知道已经(jīng )过去了(🤘)多少(🍞)年(🔚)。她回(🥋)答(🦊)：(🎞)“几年。不会太多。”罗泽维(wéi )奇(🏿)带着他特(🚪)有(😆)的微笑说(🍅)道：“这是真的。我(🐎)们一

电影《出(chū )(🍠)生证明》是一部由斯坦尼斯拉夫(😭)·罗泽(zé )维格执(zhí )导，斯坦尼斯拉夫·罗(luó )泽(🐰)维(wéi )格(gé )和塔杜(dù )施·鲁热维(🏎)奇编剧，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和(🤨)马里乌(wū )什·德莫霍夫(🤘)斯基(jī )(😫)等人主演的波兰(🚘)电(🌳)影。影片讲述了一个名叫(jiào )(🌒)斯(🚒)蒂(🌻)凡(🆖)的男人(🖨)，在自己的出生证明上(😴)发现(xiàn )了一(yī )个令他感到(dào )震惊的秘密(mì )，于是(🍍)他开始了一段寻(🔶)找真相的(🚣)旅程。在(zài )这个过(😩)程中，他(✝)逐渐了解(jiě )到(dào )自(🍥)己的(de )家庭背景和父(fù )母的一些(xiē )秘密，以及这些(xiē )秘(🏽)密对他个人(📁)和整个(gè )家(🌿)庭(tíng )(🎫)带来的影(yǐng )响(xiǎng )。影片以(🍹)简(🐞)单(➗)而真实的故事(shì )情节展现(xiàn )了一个家庭的温暖与冷漠、亲情与(yǔ )隔阂，同时也呈现了(le )(📌)波兰社会的一些面貌和人性的复杂性(xìng )。该(gāi )片于1961年(😪)上映(🎆)，备(bèi )受好评，并获(🕺)得了(le )(🎳)多(duō )个奖(jiǎng )项(xiàng )的(🎇)肯定。如果您喜欢探(👆)索人(🌍)性(xìng )(⛔)和家(⛺)庭关系(xì )的电影，这部(bù )作品也许会(🖨)为您(😋)带来一些思考(👮)和(hé )(😲)感动。