1961年，斯(🐽)坦(🥇)尼斯瓦夫·罗泽维奇与弟弟塔杜兹·罗泽(zé )维奇(🔧)担(dān )任(🎹)编剧(jù )合作创(chuàng )(🌰)作了中(🏴)篇小说电影《出生证明》。这(zhè )样的(🏇)兄弟情谊在(zài )电影史(🕔)上并不多见(jiàn )，但除了家(jiā )庭关系之(🔲)外，斯(sī )(🚉)坦尼斯瓦夫（生于(🎫) 1924 年）和塔杜兹(zī )（(🕕)生(🤯)于 1921 年）因对(duì )电(🔩)影(🥁)的(de )热爱(🚨)而(🛑)相互联系。他(💱)们(🦗)在拉多姆斯(sī )(🥎)克出生(🗞)和长大，这座小镇有“疯子和圣人(🙉)”，最(🎾)重要(🈴)的是(⛏)“Kinema”电影(😍)院(💠)，斯坦尼(ní )斯瓦夫(fū )回忆(yì )道：(🧣)对他来说，电影是“天(tiān )堂(táng )、整个世界、魅力(🚗)”。塔(tǎ )德乌什说，他认为电影院既是一个迷人(rén )的(🐩)市(shì )场摊位，也是(🎥)一座神秘的(🔍)寺庙。 “这片蛮(mán )荒的(de )土地一直吸引(yǐn )着(zhe )我，让我着迷，”他说。 “我被电影吞噬了(le )，我(wǒ )(🎐)吞噬了电(🕕)影；(👗)我是一个电影食(shí )(👚)客(kè )。”但杰出(chū )作(❓)家塔(✖)杜兹·罗(luó )泽(🚤)维奇(qí ) (Taduesz Rozewicz) 承认，这种(🐅)独特的合作形式(shì )对他来(🕵)说是一(📯)个(gè )问题：“另一个人的存在不(⛎)仅在写作过(guò )(🕌)程中，而且在写(xiě )(🔝)作(🦐)的(de )核(🍏)心，对(duì )(⏭)我来(lái )说(🤠)绝对是不可分割(🐼)的。”孤(gū )独。”有些场景是兄弟(dì )俩一(🍂)起写的；其他(tā )的(de )则是编(biān )剧(jù )在与导演讨论后(🛫)亲(📛)自(zì )创作(zuò )的(🥈)。但从(➿)时间的角度来看(😕)，塔杜兹形容(🔭)自(🙇)己最亲(😫)密的电影是(shì )《出生证明》，而不是《回声》或《邪恶之门》。这是可以理解的。 1939 年 9 月发生(shēng )在(📧)波(🐣)兰的悲(🤩)剧(🐎)是罗泽维奇(qí )(🍑)兄弟的个人“出生(shēng )证(💼)明(🗄)”。在拍摄这部(bù )电影时(shí )，导演说：“这一(🌔)次的(💱)目的(de )是摆脱战争(✒)给我们所有人带来(lái )(🏁)的(de )心理负担(dān )……在这种情况下，与我(➗)兄弟(dì )(🕳)的(💃)合作(🐁)更(gèng )容易，因为我们分(😀)享很多战争记忆。我们(☕)想向(xiàng )成(chéng )人(rén )观众展(🍀)示一(yī )幅孩子眼中的战争画面……事实(⏭)上，是成年(nián )人创(chuàng )造了真(👕)实的屠杀世(shì )界。孩子们看到了复活的恐怖，从尸(shī )体中挖掘出来(🥤)。压(yā )在(zài )地底下，压倒大地。”

　　(🔨)The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电影中(zhōng )篇小说(⛓)《在(🏉)路上(🥔)》的情节(🍗)非常(⛸)简洁，但却引起了(le )评论家的(🐣)特别关(guān )注(zhù )。当时(🏄)波兰电(diàn )影学院创作的战争片(💓)的(de )主旋律(👑)值得铭记。主要归功于瓦(🕖)伊达(dá )，这些电影(yǐng )(🏻)涉及浪(làng )漫遗产(chǎn )(🎀)。它们(⬆)充满(mǎn )了(le )悲情、(⏸)苦涩(sè )和讽(fěng )刺(cì )。罗泽(🏳)维(wéi )奇是(😆)一(🤖)位非(⛑)凡的艺(yì )(🕷)术(🎋)家。 《在路上(shàng )(🤺)》讲述了一(🕤)个(gè )迷失在(💀)战(zhàn )区的(de )(🚒)男(nán )孩，带着一(👎)些(xiē )团部文件如获至宝(bǎo )的故(🥔)事，在路上，叙述(shù )者(zhě )在(zài )(🎌)应(🐒)该(gāi )找到(📴)诗歌的地方(fāng )(🔜)却(🛥)发现(xiàn )了粗(cū )糙(cāo )(🏌)的(de )散文。突(tū )然间，非(🌂)理性触及了这(zhè )个相(xiàng )当驯服的(🔠)世(👅)界(jiè )。在那一刻之前，这个男孩就像波兰版(📫)的好(hǎo )(🍌)兵(bīng )(⤴)施(🚒)维克一样，像堂吉(jí )诃德一样(🈲)，开始了他的第一(yī )次(cì )也是(⛷)最后一次(cì )战斗。一位评论家将(jiāng )其描述(🍘)为(🎄)“一种(zhǒng )荒谬的(de )姿(zī )态，其(qí )他人(rén )肯定可以用它来(🥉)批(pī )评波兰的死亡方式……但罗(🗳)泽维奇(qí )(💿)兄弟并没(🍾)有指责(zé )：(⬛)他们只是为(🏪)风景(jǐng )如画(🙎)的(de )农民士兵写(😋)了一(yī )首挽歌，可(kě )能是(shì )最1939-1945 年波兰战争(🐓)的重要老兵。” “出生证明”并不(🎊)是关(😢)于(🌤)国家(jiā )不可(kě )(👪)估量的崇高声明。这(😯)部电影揭(jiē )示(🥇)了一(yī )种平(píng )民视角，亚历山大·杰基奇茨曾将这种视角与(yǔ )科(🏈)迪亚传(🎚)统(📟)中固有的(⏱)“抒情哀歌(🐟)”进行对比(bǐ )。然而(ér )，对(duì )(🤧)罗泽(zé )(🗄)维奇作(⛏)品的历史回顾(gù )表(🗳)明，独特的风(fēng )格(🍇)并(🏬)不(🚽)表明(míng )在(zài )描绘波兰九月方面(miàn )有根(🍙)本(běn )的区别。正如(rú )瓦伊达的(✨)《洛特纳》中令人难(💢)忘(wàng )的场景实(❇)际(jì )上是绝(jué )望(wàng )和痛苦的表达一样，同样的(de )情(➰)感也渗透(tòu )到(dào )了(🚟)《出生证明》的最后一幕中。这些不是意识(😖)形(🛎)态概念，尽管曾经被描述(shù )为(🌈)意识(🌕)形态概(🐹)念(niàn )并(bìng )引起(😠)激烈争(zhēng )论，而是心(⛹)理创造(🥏)。维托尔德(🍸)·扎(zhā )勒夫斯基(jī )（Witold Zalewski）观察到(dào )，在这个具体案例中，这并不是表现(xiàn )骑士的自豪感，而是一个不同意被(bèi )奴役(yì )的简单(dān )(🚪)人的姿(zī )态。

中篇小说《滴(dī )血》与(yǔ )亚历山大(🏵)·福特的(de )《边境(🤑)街(jiē )》一样，是(shì )最(🔬)早(zǎo )叙述(shù )纳粹占领(lǐng )期间波(bō )兰(lán )犹(😍)太人命运的小说之(zhī )一(yī )。关于一个女(😃)孩寻找(zhǎo )自己在地(dì )球上(🚯)的位置(🚯)的故事(shì )具有(🙄)戏剧性(xìng )。尤(👫)其(qí )(🚩)是(shì )在当今新闻争(🤶)议不断、常(📪)常具有操纵性、(🤝)缺乏同(tóng )(🌏)理心且(📀)充满(🧚)恶意的时代，罗泽(zé )维(wéi )奇过去的故事(🍼)以其真实性令人震(zhèn )惊。故事(🛳)中(🌲)的小女主人(📝)公是德国人袭击(🚻)她家(💟)的(de )(🈂)唯(wéi )(🎋)一幸存者。然(rán )而，身体幸(🎩)存(🗻)并不意味着(🕥)恢复(fù )正常。她惊恐地离(lí )开了(🉑)她藏(cáng )身处的垃圾堆，来到了一间破烂的公(📒)寓(yù )。她(tā )绕着(zhe )它(✒)走是痛苦的，因为(👽)新鲜的(🚱)生(shēng )(👂)命迹象(xiàng )与毁灭的迹(⚫)象混(hún )合(🎇)在(💯)一起(🤺)。需要帮助，但米尔卡(kǎ )不(👧)认识外(wài )界的任何人。她(tā )随后的尝试表(biǎo )达(dá )了逃亡(🏘)者的精(jīng )神状(zhuàng )(⛑)态——从希(👿)望和信念(niàn )，到(dào )怀(💎)疑(😈)、压迫感、恐(⏰)惧感，最后到(dào )绝望(wàng )。

与此同时，犹太(tài )(🥜)女(nǚ )孩(hái )寻求庇(bì )护的过程与波兰社会的状(zhuàng )况(kuàng )很相似。米尔卡的出现(xiàn )引起了混(😥)乱(⛴)，进而(ér )引发了(le )(📚)麻烦。罗泽(zé )维(wéi )奇在《集中营的信》中(zhōng )(🕺)的(✈)一(🤯)个特殊场景中已经(🆙)暗示(shì )了这(😝)一点，男孩的邻(🕴)居(jū )看(kàn )到(dào )一(⬜)名(📒)逃亡(wáng )的(🤘)俄(🦊)罗斯士兵，立即(🐘)撤退(tuì )，承(✊)认“现在(zài )，人(rén )们(🔷)只担(🙄)心自己”。这种令人(rén )尴尬的借口掩盖(🎳)了(le )恐(🐈)惧。在占领期间(jiān )，没有(yǒu )人感到安全(🗃)。无论是社会(huì )(📅)地(🌔)位还是慈善组织(zhī )都(🌑)无(wú )法保护(hù )(🍮)其(qí )(♓)免(miǎn )(🤚)遭镇压(😀)。我们(🏂)看(kàn )到米尔(📊)卡的潜在监护(🖋)人在他(tā )们之(zhī )间来(lái )回传(chuán )递她。这(📮)些是友好的双手，但(🌓)他们(men )无(♿)法提(🗳)供强有力的支持(🚸)。这(🛷)个(gè )(👺)故(gù )事(🚜)发生在团结与英雄主义(yì )之(zhī )间(jiān )的一线之(⏩)间。团(🦃)结是自发产生的，但只有一些人(rén )能(néng )够(🎰)表现出英(😍)雄(🐝)主义(🌥)。对(🍑)女孩(hái )的帮助并不总是(shì )出于(yú )同(🐥)情(🎆)心；而是出于同情(🙍)心。有(yǒu )时它是基于过(guò )去的(de )关系(🤭)和个人联系(xì )（医(yī )(📮)生的(de )邻(lín )居因为过(guò )去(qù )的友(yǒu )谊(🈶)而收留(liú )了(🖨)逃亡者(zhě )(❔)几(jǐ )天）。罗泽(🛡)维(wéi )奇以(🔽)微(wēi )妙(miào )的方(🔟)式描绘(📕)了这一切(🎅)。即使(🚻)是最小的(de )(🙍)手势也具有(yǒu )重(chóng )要(💾)意(yì )义。以在(📖)火车上(shàng )与陌生人的(de )对话为例：简(jiǎn )短(🏸)，仿佛是在(zài )页边空白(bái )处(chù )写下的(😢)，但又充(chōng )满(🍠)紧张(🏬)感(🚅)。早(zǎo )(🚌)些(xiē )时候，对波兰人的身份进(jìn )行了一(yī )(🏹)次特殊(shū )的检查：村里的男孩们强迫米尔卡(🚦)做“圣(shèng )父(💝)”祈祷(🐹)，以确认她不是(shì )犹太(tài )人。不(bú )(Ⓜ)挺身而(🌶)出难(nán )道就(😁)等(👭)于被判死刑吗？

时隔多年再看，《出生证明》揭示了波兰学派作品中(🐁)不存(🖇)在、但(dàn )在后来的B级战争片中突出的(🏡)另一种(🔇)品(pǐn )质。这就是三部中篇小说(shuō )(🌈)所勾画的(😿)战争和占(💦)领(🏧)时(shí )期日常(cháng )(🌚)生活的图景。这与(yǔ )“生生(🐻)世(💷)世”的逻辑是一致的。罗(luó )泽维奇的小英雄们突然进入了战争(🛎)的现(xiàn )实，没有经验或规(guī )模可以与之比较。对他们来说(💔)，现在是(shì )过去的自然延伸，同时(🐩)也(🛬)是对(duì )(😑)过(😜)去的(de )彻底(dǐ )否定(dìng )。想想那个湿(shī )漉漉的小镇(😓)市场(chǎng )，装(zhuāng )甲(🆎)纵队很快就会穿(😛)过这(zhè )里。或(huò )者(zhě )来看看(kàn )德(🏏)国(✂)摩托车(⛄)手，他们看(👙)起(qǐ )来就像来自外太空的外星人——(🏁)这(🥀)是一张尸检照(💮)片，因为这就(jiù )是(shì )斯坦尼(ní )斯瓦夫(fū )和塔杜兹(zī )看待他们遇到的第(🐈)一(yī )批(pī )德国人(🕙)的(❌)方(🔑)式(shì )。请(qǐng )注意(yì )白墙上被拍摄(🌉)的人(🎒)的模糊轮廓——一开(kāi )始(shǐ )他(🥛)们很令人震惊(jīng )，但很快他们(men )可能就会(🎩)成(📛)为(wéi )严峻景观的(de )一部分。市中(zhōng )心的湿漉漉(🛏)的沼泽地(dì )里矗(chù )立着(zhe )(🅰)一座战俘营（“人们像苍蝇一样(yàng )死去；尸体(tǐ )在夜间被(bèi )运走”）；(🔣)在街上，孩子(zǐ )追着运(yùn )煤车(🏵)去(qù )收集一些(😛)珍贵的燃(rán )料。食物周(〽)围(🌵)一片忙碌（一个男孩唱着歌责备弟(🗳)弟的行(háng )为：(⚓)“准尉(🃏)的儿子在教(jiāo )堂前乞讨？我要去告诉妈(mā )妈！”）；还(hái )有厨房，有一天晚上，这(😀)里(lǐ )变成了一场(🐻)真正戏剧的(de )舞台。还有(👙)一些符号：国防军(jun1 )士兵(🙇)强(🀄)行塞给(gěi )男(nán )孩一块巧(qiǎo )克力（“在路(🤠)上”）；兹比谢克父亲的(de )(🔐)一双鞋子，男孩自(zì )发(fā )地送给了一名(✏)俄罗斯逃犯(🆗)；一片无价的面包(🥊)，被警(jǐng )察用脚(jiǎo )后(🛏)跟踩在肚子里（《集中营来信》）。正如导演(yǎn )所说(shuō )：(🎤)“在每一(🚧)部电(🌊)影中，我都(dōu )会传(chuán )达(dá )自己(jǐ )对世界和人民的看法。只有这样(🕍)，风格才会随之而(🛺)来，即体验事物的明(📈)确方式。”在《出生证(zhèng )明》中(zhōng )，他补充道(🍎)，他的方法是由主题(🎟)驱(qū )(🌼)动(💜)的：“我不(🦕)仅(jǐn )试(🍼)图创造(🤡)文档的质感，还试图(tú )添加一(yī )些诗意元素。我知道这(👯)是(🌙)有风险的(de )，但至于文(🌾)档和(hé )诗歌(gē )的合并，通(🛠)常隐藏(✉)得(dé )很深，只(😘)要它(🛠)设法进入(rù )屏幕，就会(🥖)产生所谓的‘艺术(🖊)’(🙈)。”

　1945年后，欧洲创(💍)作(zuò )了许多涉(shè )及战争(📚)和儿童的电影，包括《欧洲的(⏫)某个(📜)地方》（(👕)《Valahol Europaban》，1947年，Geza Radvanyi）、(🦈)《擦(cā )(♈)鞋(xié )(🚦)》（《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、和(hé )“伊(yī )(🕤)万(wàn )的童年”（安德烈·塔科夫(fū )斯基(🙉)的(😆)“Iwanowo Dietstwo”）。然(🛑)而(ér )，人数(🚘)比人们预(🎁)期(qī )的要少。追求如此(👯)充(⏹)满感伤(🎤)主义的主(㊗)题(tí )需要风(💰)格纪律和(🍨)管理儿童演员的(de )特殊能力。 《出生证明》的作(zuò )者掌握了(🐌)这两点(diǎn )——这并(bìng )非偶然。斯(🍯)坦尼(ní )斯瓦夫·罗泽维(🔞)奇 (Stanislaw Rozewicz) 始终是电(diàn )影界(jiè )的仁慈精(🚡)神。他(tā )可(kě )以将人(rén )们团(🚔)结在(🥈)一个共同的(🐓)目标(🚋)上。他散发(fā )出平和与敏感的气息，这也感染了(le )他的(🏾)同(tóng )事和(🍃)学生。电(🚚)影(yǐng )作为一(yī )项集体(🖲)作(zuò )品(🔰)，需要(🧢)某种形式的同理心——(🚫)与(🌘)他人协调一致。 在(🔳)一部关于斯坦尼斯(🕓)瓦夫(🎾)·罗泽维奇的(🍞)传记纪录片《行走，相遇》（安东尼·克(kè )劳(láo )(👭)兹，1999）中，有(yǒu )一个美丽(😄)的场景，导演在(zài )(🤨)几十年后遇见了(🍁)中篇(piān )小说(💙)《血滴(💧)》中饰演(yǎn )米雷茨卡(㊙)的贝娅塔(🔢)·巴尔什切夫斯卡(🌄)。女(nǚ )人倒在了(le )(🕌)老人(🏕)的怀里。他(🏭)们俩(🌴)都很感动。他想知道(💾)已(yǐ )经过去了(le )多(duō )少年。她(🚆)回答：(🎞)“几年(nián )。不(😃)会(huì )太多。”罗泽(🍢)维奇带(🦀)着(💚)他特(🚪)有的微笑(🌮)说道：“这是真的(🈵)。我(🐎)们(men )一

电影《出生证明(míng )》是一部由斯坦尼斯拉夫·罗(🙊)泽维格执导，斯坦尼斯拉夫·罗泽维格和(hé )塔杜施·鲁热(🚠)维奇编剧(jù )，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和(🤨)马(🈷)里(lǐ )乌什·德莫霍夫斯(🕐)基等人主演的波兰(lán )电影。影片讲述了一个名叫斯(sī )蒂凡(🆖)的男人，在(zài )自己(😘)的出生证明(míng )上发现了一个令他感到震(zhèn )惊的秘密(🐃)，于是他(🥘)开始(shǐ )了(le )一段寻找真(zhēn )相的旅程。在这(🤫)个过程中，他(tā )逐渐了解到自己的家(jiā )庭背(🌹)景和父母的一些(💶)秘(🏮)密，以及(jí )这些(📒)秘密对他个(🤵)人和整个家(🌿)庭(tíng )带来的影(yǐng )响。影片以简单而真实的故事情节展现(xiàn )了一个(gè )家庭的(de )温暖与冷漠(mò )、亲情与隔阂，同时也呈(chéng )现了波兰社会的一(yī )些面(😍)貌(🎠)和人性(🤨)的复(fù )杂性。该片(🔐)于1961年上映，备受好评，并获得(dé )(⚽)了多(🧤)个奖(🌮)项(xiàng )的肯定。如果您(nín )喜欢探(tàn )索人性(⛔)和(hé )家庭(tíng )关系的电影(🙆)，这(zhè )部作品也许会为您(nín )带来一些思(🚄)考和感动。