1961年，斯坦(tǎn )尼斯瓦夫(🐌)·(🍩)罗泽维(wéi )奇与弟弟(dì )塔杜兹·罗泽(zé )(🍥)维奇(🔧)担任编剧(jù )合作创(🌰)作(zuò )了中篇小(🐮)说电影《出生(shēng )证明》。这样的兄弟情谊在(🖲)电(diàn )(⚫)影(🐿)史上(🔸)并(bìng )不多(🤷)见，但除(chú )了家庭关系之外，斯坦(tǎn )(🏐)尼斯瓦夫(fū )（生于 1924 年(😻)）和塔(tǎ )(🚑)杜兹（生于(yú )(😱) 1921 年）因(🧚)对电影的(🌚)热爱而相互(hù )(😞)联系(🔢)。他们在拉多姆斯(sī )克(🥔)出生和长大，这(🐑)座(🏂)小(🙌)镇有“疯(fēng )子和圣人”，最(🎾)重要的是“Kinema”电(diàn )影院，斯(⛳)坦尼斯(sī )瓦夫(fū )回忆道：对他(⚾)来说，电影是“天堂、整个世(🍑)界、魅(mèi )力”。塔(tǎ )(😊)德(🈸)乌什(🏻)说(🐛)，他认为(wéi )(👪)电(diàn )(🥋)影院既是(shì )一个(🚶)迷(💹)人的(🐩)市(💯)场摊位(🏒)，也(💿)是一座神(shén )秘的寺庙(🤥)。 “这片蛮荒的(🔷)土地一直(🥅)吸(xī )引着我，让我(wǒ )着迷，”他(tā )说。 “我(wǒ )被(🔥)电影吞(📞)噬了(🏓)，我吞噬了电影；我(🎦)是一个电影食客。”但杰出(🤼)作家塔杜兹(zī )·罗泽(zé )维奇 (Taduesz Rozewicz) 承认，这(😲)种独(⛅)特的合(hé )作形式对(🛌)他(tā )来(🕵)说(shuō )是一(yī )个问(wèn )题：“另一个人的存在(🎆)不(bú )仅在写作(zuò )过程中，而且在写作的核(hé )心，对(duì )我(wǒ )来说绝对(duì )是不可分割的。”孤独。”有些场景是(shì )兄(xiōng )弟(🔂)俩一(🍂)起写(🌸)的；其他(tā )的则(zé )是编剧在与导(dǎo )演讨论后(🛫)亲自创作的。但从时间的(de )角度(📒)来(lái )看(😕)，塔杜兹(zī )形容自己(jǐ )最亲(😫)密的(💓)电影是(🏫)《出生(shēng )证(zhèng )(🌟)明》，而不是《回声》或(huò )《邪恶之门》。这是可(🎆)以理(🛍)解(jiě )(🐔)的(de )(🔦)。 1939 年 9 月发生(shēng )在波兰的悲(🤩)剧(🐎)是罗泽(zé )(🤯)维奇(🍑)兄弟(🙎)的个(😋)人“出生证明(míng )”。在(zài )拍摄这(zhè )部电(🏚)影时(🈶)，导演(🐞)说(🛳)：“这(🌳)一(yī )(🌔)次的目的是(shì )摆脱战争给我们所有人带来的(😇)心理(lǐ )(🕝)负担(dān )……在这(zhè )种(♉)情(qíng )况下，与我(➗)兄弟的(de )合作更容(🤮)易，因(🏽)为我们分享(xiǎng )(🔝)很多战(zhàn )争记忆。我们想向(xiàng )(👑)成人观众展(zhǎn )(🍀)示一(yī )幅孩子(zǐ )眼中(zhōng )的战争(🏄)画面……事(shì )实上(🐺)，是成年人创造了真实的(🈶)屠(tú )杀世界。孩子们(🈳)看到了(le )复(🖼)活(💁)的恐(📓)怖，从尸(shī )体中(zhōng )挖(wā )掘出来。压在地底下，压倒(dǎo )大地(dì )。”

　　The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电影中篇小说(shuō )《在路上》的情(⏲)节(jiē )(🍗)非常简洁，但(📯)却引起了评论(lùn )家(😾)的特别关注。当(dāng )(👳)时波兰(lán )电影学院创(chuàng )作(zuò )的战争(zhēng )片的主旋律值得铭记。主要归功于瓦伊(🤖)达，这些(xiē )电影(yǐng )涉及浪(làng )漫遗产(chǎn )。它们充满了(👺)悲情、苦(kǔ )涩和讽(⛰)刺。罗泽维奇是(😆)一(🤖)位(wèi )非凡的艺术(shù )家(jiā )。 《在路上》讲述了一(🕤)个迷失在战区(👷)的(🚒)男孩，带着一些团部文件如获至宝(bǎo )的故事，在路上(shàng )，叙述者(🤱)在应该(😈)找(🦏)到(dào )诗歌的(de )地方却发现(🚮)了粗糙的散(🕙)文。突然间，非(fēi )理性触及了这个相当驯服(〽)的世界。在(zài )那一刻之前(qián )，这(🥕)个男(nán )孩就(📐)像波兰版(bǎn )的好兵施(🚒)维克一样(yàng )，像堂吉诃德一样，开始了(le )他的第一次也是最(zuì )(🤡)后一(yī )次(☔)战斗。一位(🕳)评(píng )论家(👽)将其(🐋)描述为“一种荒谬的姿(zī )态(tài )，其他人肯定(🍿)可(kě )以(yǐ )用它来(lái )(🥉)批评(🐤)波兰(lán )的死亡方式……(😰)但罗泽维奇(qí )兄(🌉)弟并没有指责：他们只是为风景如画的农(🕘)民士兵写(😋)了一首挽歌，可(kě )能是最1939-1945 年(nián )波兰战(zhàn )争(zhēng )的重(chóng )要老兵(bīng )。” “出(chū )生证明”并不是关于国(guó )家(jiā )(🤒)不可估量的崇高声明。这(zhè )部电影揭(⤴)示(shì )了(🏟)一种(zhǒng )平(píng )民视角，亚(🌾)历(💚)山(👔)大(🚵)·杰基奇(👂)茨(cí )曾将(jiāng )这(zhè )种(💊)视角与科(🏈)迪亚传统(tǒng )中固(🚩)有的(de )“抒(🕷)情哀歌”进(🍨)行对比(bǐ )。然而，对罗泽维(wéi )奇作品(⏭)的历(🍺)史(🍂)回顾表明，独(🍿)特(♎)的(de )风(fēng )格并不表(💦)明(míng )在描绘波兰九月方面有(💱)根本的区别。正(🌺)如(rú )(🍷)瓦伊(yī )达的《洛特纳》中令人(😆)难忘的场景(🔉)实际(jì )上是绝望和(hé )痛苦的表达(dá )一样，同样的情感(gǎn )也渗透到了(le )(🚟)《出生证(😄)明》的(de )(💳)最后一幕中(zhōng )。这些不是意(🍪)识(shí )形态概念(niàn )，尽管曾经被描(✍)述为意(yì )识形态概(gài )念并引起激烈争(🏍)论，而是(shì )心理创(chuàng )造(zào )。维(🧝)托尔德·扎勒(lè )夫(🛰)斯(sī )(👎)基（(🥇)Witold Zalewski）观察(📙)到(💤)，在这个具体案例中，这(zhè )并不是(🍈)表现骑士(🤩)的(de )自豪(👍)感，而是一个不同(tóng )意(yì )被奴(nú )役的简(jiǎn )单人的姿态(🚏)。

中(zhōng )篇小说(shuō )《滴血》与(🗺)亚历山大(dà )·福特的(🎾)《边境(🤑)街》一样，是(🌾)最(🔬)早(🍽)叙述纳(🚔)粹占领(🐝)期(🛶)间波兰犹太人(🏔)命运的小说之(zhī )一。关于一个(🍘)女孩(hái )寻找(🦗)自己在地球上的位置(🚯)的(de )故事具有(yǒu )(🙄)戏(🚞)剧性(🌚)。尤其是(shì )在当今新闻(wén )争议不断、常(cháng )常具(jù )有操纵性(xìng )、缺乏同理心且(qiě )充满(mǎn )(🧚)恶意(⛳)的(de )时代，罗泽维奇过(guò )去(qù )的故事以其真(⛳)实(shí )性(🐰)令(lìng )人(🎦)震惊(jīng )。故事中(🌲)的小女(nǚ )主人公是德国人(rén )袭击她家的唯(🎋)一(yī )幸(xìng )(😉)存者。然而(🐯)，身体幸存并不意味着(zhe )恢复正常。她(🌪)惊恐(🍁)地离开了她藏身处(🤯)的垃(lā )圾堆(duī )，来(🕺)到(dào )了一间破(pò )烂(🤡)的公(gōng )寓。她绕着它(tā )走是痛苦(💴)的(⚡)，因为(👽)新鲜的(🚱)生命(💚)迹(🌛)象(🏕)与毁灭(miè )的迹象混合在一起。需要帮(🕔)助(zhù )，但(dàn )米尔卡不认(🔯)识外(❤)界的任何(🎮)人(rén )(📀)。她随(♐)后的尝试表(👣)达了逃亡(wáng )者的精神状态——从希望(wàng )和(hé )信(🦀)念，到(dào )怀疑、压(yā )迫感(gǎn )、(👊)恐(kǒng )惧感，最(zuì )后到(🕤)绝望。

与此同时，犹太女孩(🐾)寻求庇护的(de )(📎)过程与(yǔ )波兰(lán )社会(🏍)的状(🙍)况很相似(🚜)。米(😪)尔卡的出现(xiàn )引起了混乱，进而(ér )引发了麻烦。罗泽(🎭)维奇(💵)在《集中营的信》中的一(🤯)个特殊场景中(♌)已经暗示(🌁)了这一点(🍙)，男孩的邻居看(kàn )到一名逃亡的俄罗斯士(shì )兵(💧)，立即(🐘)撤退(tuì )，承认(rèn )“现在(🐢)，人们只担(🙄)心自己”。这种令(lìng )人尴尬的(de )借口掩(👍)盖了(🚨)恐惧。在(🕳)占领期(qī )间，没有人(🛁)感到安全。无(wú )论是社会地位还是慈善(shàn )组织都无(wú )法保护其免遭镇(zhèn )(🏼)压。我们看到(dào )(📟)米尔卡(🛳)的潜在监护人(💳)在他们之间来(🦋)回传递她。这些是友好的双(shuāng )手，但(dàn )他们(🛌)无(wú )法提供(😘)强有(yǒu )力的支持。这(zhè )个(gè )故(🖨)事发生在团结(jié )(🤕)与英雄主(🤼)义之间的一(yī )线(xiàn )之间。团结(jié )是自(📔)发产(🌡)生的，但只(zhī )有一些人(💇)能够(gòu )表现出英雄主义(🌥)。对女孩(hái )的帮助(🌍)并不总是(🃏)出于同情心；而是出于同(tóng )(🥈)情(🙍)心。有时它是基(🛬)于过去的关(guān )(🌱)系和(hé )个人联系(xì )(🍔)（医生的(➗)邻居因为过去的(de )友谊而收留了逃亡者几天）。罗泽(zé )(🛡)维奇以微(wēi )妙的方式描(miáo )绘了(le )这一切。即使是最小的(de )手势(shì )也具有重要意义。以在(📖)火车上与陌生人(⬇)的对(duì )话(🤤)为例(lì )：简短(🏸)，仿佛是在(zài )页边(biān )空(⌚)白处(🔗)写下的(de )，但又充满紧张感。早些(💪)时候，对波兰人的身份进(🐌)行了一(yī )次特(🏽)殊的检查：(👁)村里的男(nán )(💴)孩们(men )强迫米(mǐ )尔(ěr )卡做“圣父”祈祷，以确认(rèn )她不是犹太人。不挺身而出难(🍼)道就(jiù )等(👭)于(yú )(🏯)被判死(📓)刑(🌝)吗？

时(😭)隔多(duō )年(🚯)再看(kàn )，《出生证(zhèng )明》揭示(shì )(📘)了波(😼)兰学(xué )派(pài )作品(pǐn )中(zhōng )不(bú )存在(🌤)、但在(💣)后来的(de )(👛)B级战(zhàn )争片中突(tū )出的另一种品质。这(zhè )就是(shì )三部(bù )中篇小说所勾(🈶)画的战争和(🔒)占领(🏧)时期日常生活的图景。这与“生(shēng )生世世”的(de )逻(😚)辑(🎳)是一致的(📸)。罗(luó )泽维奇的小英(yīng )雄(🔵)们突然进入了战争的(㊗)现实，没有经验或(🆘)规模可以(👔)与(yǔ )之(⬆)比较。对他们(men )(🥪)来说，现在是过去的自然延(🍕)伸(🦏)，同时也是对(😑)过去的彻底否定。想想那(🧙)个湿(🌷)漉漉的(de )小镇(zhèn )市场(🕜)，装甲纵队很快就(🐖)会穿(😛)过(🐪)这里(😰)。或者来看看(kàn )德国摩托(tuō )车(⛄)手，他们(men )看起来就(jiù )像(xiàng )来自(zì )外太空的外星人——这是一张(🏎)尸(shī )检照(💮)片，因为这就是斯坦尼斯瓦夫和塔(🚆)杜兹看待他(tā )(📺)们遇到(👧)的第一(yī )(🐫)批(pī )德国(🎀)人的(de )方式。请注(🤙)意白墙上被拍(pāi )摄的人(rén )的模(mó )糊(🖕)轮(lún )廓——(💤)一开始(💜)他们很令人(rén )震惊，但很快他们可能就(jiù )会成为严峻景观的一部分。市(⛳)中(zhōng )心的(🐥)湿漉(🀄)漉的沼泽地(dì )里矗(chù )立(lì )着一(🕚)座战(zhàn )俘营（“人(rén )们(🔆)像苍蝇一(yī )样(🔑)死去；尸体在夜间被(bèi )(🗒)运(🔴)走(zǒu )”）；(🔣)在(zài )街上，孩(hái )子追着(🎐)运煤车去(qù )收集一些珍贵的燃(🖐)料。食物(wù )周围(🌵)一片忙(😀)碌（一个男孩(hái )唱着歌责备(bèi )弟弟的行为：“准尉的儿子在(📩)教堂前乞(🍰)讨？我(🐤)要去告(gào )诉妈妈！”）；还有厨(chú )房，有一天晚上(shàng )，这(zhè )里(lǐ )变成(⛎)了一场真(🐒)正戏剧的舞台。还(hái )有一些符(💐)号：国防(fáng )军士兵(🙇)强(🀄)行塞给男(nán )孩一块巧克力（“在路上”）(⛳)；兹比谢(xiè )克父亲的一双鞋子(zǐ )，男(nán )孩自发地(🤱)送(sòng )给了一名(✏)俄罗(luó )(🎼)斯(sī )逃犯；一片无价(☝)的面包，被警察(🔐)用(❇)脚后跟踩在肚子里（《集(jí )中营(yíng )来(🤤)信》）。正如导(🍹)演(👵)所说(shuō )：(🎤)“在每(🔟)一部电影(😬)中，我都会传达(dá )自己对世界和人民的(😅)看法。只(🍱)有这样，风格(gé )才会(huì )随之而来(lái )，即体(🚰)验事(🏷)物的明(míng )确方式。”在《出(chū )(🥣)生(shēng )证明(🥍)》中，他补充道，他的方法是由(yóu )主题驱(🌼)动(💜)的：“我不仅试图创造文档的质感(🐨)，还试图添加(jiā )一些(xiē )诗意(😇)元(yuán )素。我知(🔯)道(dào )这是有风(fēng )险的(👁)，但至(💑)于文档和诗歌(gē )的合并，通常(cháng )隐藏得很深，只(😘)要(yào )它(tā )设法(fǎ )进(jìn )入屏幕(mù )，就会产生(😩)所谓的‘(🏝)艺术’(🙈)。”

　(🌄)1945年后，欧洲创(chuàng )作了许多涉及战(zhàn )争和(👪)儿(ér )童(🚹)的电影，包括(kuò )《欧洲(zhōu )(😻)的某个(gè )地方(fāng )》（《Valahol Europaban》，1947年，Geza Radvanyi）(🔩)、《擦(cā )鞋》（(👙)《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、和“伊万的童年”（安德(🚂)烈·塔科夫斯(sī )基(🙉)的“Iwanowo Dietstwo”）。然而(ér )(🐖)，人数比人(rén )(🍗)们(men )预(yù )期的要少。追(zhuī )求如(👎)此充(chōng )满感伤主义的主题需(🥟)要风(fēng )(💰)格纪律和管理(lǐ )(🥟)儿童(🏁)演(yǎn )员的(de )特殊能力。 《出生证明》的作者(zhě )掌握了这(🚛)两点——这并非偶然。斯(🍯)坦尼(🤣)斯瓦夫·罗(✉)泽维奇(🕕) (Stanislaw Rozewicz) 始终(🈯)是(💗)电(diàn )影界(🌱)的仁慈精神(shén )。他(tā )可以将(🤑)人们团结在(zài )一个共同的目标上(shàng )。他散发(🏚)出平和(🍱)与敏感的气息，这也(👈)感(gǎn )染了他(tā )的同事(shì )和学生。电影作(zuò )为一项(xiàng )集体作品，需要(🧢)某种形式的(😆)同理心——(🚫)与他人协(👣)调(diào )(🐝)一致。 在(zài )(🔳)一(yī )部关于斯(🍑)坦尼斯瓦夫(🎾)·(🎛)罗(♋)泽维奇的传记纪(🍔)录片《行(🖖)走，相(xiàng )遇》（安东(🐕)尼·克劳兹(zī )(🍍)，1999）中，有(💬)一个美丽的(de )场景，导演在几(jǐ )十年后遇见(🔌)了中篇(piān )小说《血滴》中饰演(💽)米雷(léi )茨卡的贝娅塔·巴尔(🚽)什切夫斯卡(🌄)。女(nǚ )人倒在了老(lǎo )(🕟)人的(de )怀里。他们(🎆)俩都很感(gǎn )动(dòng )。他想(xiǎng )知(zhī )(😍)道已经过(🅾)去(🎦)了多少年(🔚)。她回答：“几年。不会太多(duō )。”罗泽维奇带着他(tā )特有的微(🗼)笑说道：(🔝)“这是真的。我们一

电影(yǐng )《出生证明(🕴)》是一部(😭)由斯坦尼斯拉夫·罗(🙊)泽(zé )维(wéi )格执导(🈹)，斯(sī )坦尼(ní )斯拉(lā )夫·罗泽维格和(hé )塔(tǎ )杜(🔎)施·鲁热(🚠)维奇编剧，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和马里乌什·(🏽)德莫霍夫斯(🕐)基(jī )等人主演的波兰电(🌳)影(yǐng )(🏊)。影(yǐng )片讲述了(👥)一(🍞)个名叫斯蒂凡的(de )男人，在自己的出生证(😼)明上发现了一个令(lìng )他感到(dào )震惊的(de )秘密，于(yú )是他开始了一段寻找真相的旅程。在(💉)这个(gè )过程中，他逐渐(🐸)了解到自(🍥)己的(🥪)家(🍖)庭背景和父母的一些(💶)秘(🏮)密，以及(🐯)这些秘密对他个人(📁)和整个(💖)家庭(tíng )带(dài )来的(de )影响。影片以简(🐞)单(➗)而(🌞)真实的故事(shì )情节展现(xiàn )了一个家庭的温暖(☔)与冷漠(mò )、亲情与(🎌)隔阂，同时(shí )(🤑)也呈现了(le )波(bō )兰(lán )社(🚨)会的一些面貌(🎠)和(hé )人性的(🚢)复杂性(xìng )。该片于1961年(nián )(😪)上(🐄)映(🎆)，备(bèi )受好评，并获得了多个奖(jiǎng )项的肯定。如果您喜(xǐ )欢(😪)探索人性和家庭(🔟)关系的电影，这部作品也许会(huì )为您带(🏒)来一(yī )些思考和感动。