1961年，斯(sī )坦尼(ní )斯(sī )瓦夫(fū )·罗泽维(wéi )奇与弟弟塔杜(dù )兹·罗(🤴)泽(🍥)维奇担任编剧合作创作(zuò )了中篇小说电影《出生证明》。这(zhè )样的兄(xiōng )弟情谊在(zài )(🖲)电影史上并不(bú )多(🤷)见(🗄)，但除了(🕯)家庭关系之外，斯(🚉)坦(tǎn )尼斯瓦夫（生(🎿)于(yú ) 1924 年）和塔杜兹(🥀)（生于(😱) 1921 年）因对电(🔩)影的热爱而相互联系。他们在拉(lā )多姆斯(sī )(🥎)克出生和长大，这座小镇有(yǒu )“疯子和圣(shèng )人(🙉)”，最重要(yào )的是“Kinema”电影院，斯坦尼(ní )斯(sī )(🎋)瓦夫(fū )回(huí )(🐀)忆道(🚴)：对他来(🕯)说，电影(🤘)是“天(tiān )(💝)堂、整个世界、魅力”。塔德乌什说(🐛)，他认为电(diàn )(🥋)影院既(🌪)是(💅)一个(🚶)迷(mí )(💹)人的市场摊位(wèi )，也是一(yī )座(zuò )神(🤔)秘的(de )寺庙。 “这片蛮荒的土地一直吸(🐞)引(🍽)着我(wǒ )，让(🚲)我着(🔎)迷，”他说。 “我(💣)被电影(yǐng )吞噬(⏳)了，我吞(🍁)噬(shì )了电影；我是一个电影(🐂)食(👚)客(🛃)。”但杰出作家(jiā )塔杜兹·罗泽维奇 (Taduesz Rozewicz) 承认(💛)，这(zhè )种(zhǒng )独特(tè )的合(hé )作形式对他来说(shuō )是一个问题：“另一个人的(de )存(cún )在不仅在写(xiě )(🐸)作(🍈)过程(chéng )中，而且在写作(zuò )(🦐)的核(hé )心，对我来(😄)说绝(jué )对是(shì )不可(kě )(👡)分割的。”孤独。”有些场(🎇)景是兄弟俩一(yī )起写(🌸)的(de )；其(🚔)他的则(👎)是(shì )编剧在(🔚)与导演(🤳)讨论(🃏)后亲自创作(zuò )的。但从时间的角度(dù )来(🤫)看，塔杜兹形容自己最亲密的(de )电(diàn )影(🤟)是《出生(😇)证明(🔀)》，而不(bú )是《回声》或《邪恶之门》。这是可以理解的。 1939 年 9 月发(💙)生(shēng )在波兰的(🚄)悲剧(🐎)是(shì )罗泽维奇(qí )(🍑)兄(xiōng )弟(dì )的个人“出生(shēng )证明”。在拍摄(💻)这(zhè )部电(diàn )影(yǐng )时，导演说：“这一(yī )次的目的是摆(bǎi )脱战(zhàn )争给我(wǒ )(🏰)们所有(yǒu )人(rén )带来的(de )心理负(fù )担(🌵)……在这(zhè )种(zhǒng )(♉)情况(😞)下(🖌)，与我兄弟(🕳)的合作更容(🤮)易，因(🏽)为我们分享很多战争(🥖)记(jì )忆(yì )(🐩)。我(wǒ )们想向(xiàng )成(🔷)人观(guān )众展示一(yī )幅孩子眼中(zhōng )的战争画面(miàn )……事实上，是成年人创造(🥐)了真实的(de )屠(tú )杀世界。孩(hái )子们(🈳)看到了复(fù )活(huó )的恐怖(bù )，从尸体中挖(wā )掘出来。压(📐)在地(🔹)底下(xià )，压倒(🏐)大地(dì )。”

　　The principle of composition of "Birth Certificate" is not obvious. When watching a novella film, we tend to think in terms of traditional theatre. We expect that a miniature story will finish with a sharp point; the three film novellas in Rozewicz's work lack this feature. We do not know what will be happen to the boy making his alone through the forest towards the end of "On the Road". We do not know whether in "Letter from the Camp", the help offered by the small heroes to a Soviet prisoner will rescue him from the unknown fate of his compatriots. The fate of the Jewish girl from "Drop of Blood" is also unclear. Will she keep her new impersonation as "Marysia Malinowska"? Or will the Nazis make her into a representative of the "Nordic race"? Those questions were asked by the director for a reason. He preceived war as chaos and perdition, and not as linear history that could be reflected in a plot. Although "Birth Certificate" is saturated with moral content, it does not aim to be a morality play. But with the immense pressure of reality, no varient of fate should be excluded. This approached can be compared wth Krzysztof Kieslowski's "Blind Chance" 25 years later, which pictured dramatic choices of a different era.
电影中篇小说《在(zài )(🏉)路上》的情(⏲)节非常简洁，但却引(yǐn )起(qǐ )了评(píng )论家(😾)的特(🎆)别关注。当时波兰(🆒)电影学院(➗)创作(💩)的战争片(💓)的(🧚)主旋律值(📯)得铭记。主要归功于(yú )(🈷)瓦(🕖)伊(🤖)达(dá )(🎎)，这些电影涉及浪漫遗(🏹)产。它们充满了(👺)悲情、(⏸)苦涩(sè )和(hé )讽刺(♌)。罗泽维奇(qí )是(shì )一位非凡的(de )艺术家。 《在路(lù )上》讲述(🧔)了一(🕤)个(💧)迷失在(💀)战区的男孩(🔰)，带(dài )着一些团部文(📀)件如获至宝(🚧)的故(🥔)事，在路上，叙述者(zhě )(🤱)在应该(😈)找到诗歌的(de )(🛠)地方却(🛥)发现了(📡)粗(✂)糙的散文。突(✡)然间，非理性(xìng )触及了(le )这个(gè )相当驯服的(🔠)世界。在(🧕)那一刻(kè )之前(🛺)，这个男孩就(jiù )像(🚐)波兰(😹)版(📫)的(🤞)好兵施维(👾)克一样，像堂吉(jí )诃德一样，开(🙊)始了(💯)他(tā )的第一次也是最后一次战斗。一位评论(🦏)家将(jiāng )其描述为(🎄)“一种荒(🔗)谬(miù )的姿态，其(qí )他(🏴)人(rén )肯定可(kě )以用它来(🥉)批评(píng )波(📳)兰的(🏖)死亡方式……但罗泽维奇兄弟并没有指责：(⬛)他们只(zhī )是为风景如画的(🕢)农民士(🌴)兵写了(le )一首挽歌，可能是最1939-1945 年波兰(🍎)战争的重要老兵。” “出生(🌡)证明”并不是关于(🌤)国家不(bú )可估(gū )量的(🎼)崇高声明。这部电影揭示了一种平(píng )民(mín )视角，亚历(lì )(💚)山大·杰基奇茨曾将(jiāng )这种视角与科迪亚(yà )(🦌)传统中(🍱)固(gù )有(💲)的“抒情哀歌(gē )(🐟)”进(jìn )行(háng )(🐗)对比。然而，对罗(💮)泽(🗄)维(wéi )奇(🦑)作品的历史(🍂)回顾(gù )(🤮)表明，独特的风格并(bìng )不表明在描绘波兰九月方面有根(🍙)本的(⛄)区别。正如(rú )瓦伊达的《洛(luò )特纳》中(zhōng )令人难忘(wàng )的场(chǎng )景(jǐng )实际(jì )上是绝(jué )望和痛苦的表(biǎo )达(📈)一样，同(🧗)样的情感也(yě )渗透(tòu )到了(le )《出生证明》的最后一幕中(♒)。这些不是(shì )意识形态概(gài )念(🔂)，尽管(guǎn )曾(📕)经被(⛓)描(miáo )述为意识(shí )形(xíng )态概念并引起激烈争论，而是(🍪)心(⛹)理创造。维(wéi )(🧝)托(tuō )尔德·扎勒(😕)夫(fū )斯基（Witold Zalewski）观察到，在(⚓)这个具体案例中，这并不是(shì )表现(🗨)骑士的自豪(👍)感(gǎn )，而(ér )是一个不(✴)同(tóng )(⚫)意被(♍)奴役的简(jiǎn )单人的姿(zī )态。

中(👝)篇(😈)小说(shuō )《滴血》与亚历山大·福(fú )(💅)特的《边境街》一(yī )(🔱)样，是最(zuì )早叙(✒)述(🤧)纳粹占领期(🛶)间(✔)波兰(👂)犹(yóu )太(tài )人命(🕴)运(yùn )的小说之一。关于(🚁)一个(🍘)女孩(hái )寻找自(🔥)己在(🍾)地球上的位(🍗)置(🚯)的故事具有戏剧(jù )性(🌚)。尤其是在当今新(🚮)闻争议不断、常(📪)常(cháng )(💬)具(jù )有操纵(zòng )(❄)性、缺乏(fá )同理(👊)心且充满恶(📫)意的时(shí )代(🌗)，罗泽维奇过去的故(📠)事以其(🎻)真实(shí )性令(lìng )(💦)人震惊(jīng )(🎢)。故事中的小(xiǎo )女(nǚ )主人(rén )(📝)公(🕔)是(shì )德(☝)国(guó )人袭击(jī )她家的唯(wéi )一幸存(cún )者。然而，身体幸存(cún )并不意味着(zhe )(🕥)恢(🐟)复正常。她惊恐地(dì )离开了她(tā )(🖼)藏身处(chù )的垃圾(jī )堆，来(🕺)到(🛑)了一间破烂(🤡)的(🏰)公(📒)寓。她(♒)绕着它走是(shì )痛苦的(⚡)，因为新鲜(xiān )的(de )生(shēng )命(💚)迹象与毁灭的迹(⚫)象混合在(zài )(💯)一起。需要帮助，但米尔卡不(👧)认识外界的(de )任何(hé )人。她(tā )随(suí )后(🎢)的(de )尝试表(👣)达了逃亡者的精神(shén )状态—(🏰)—从希望(🎚)和信(🦀)念，到(🚺)怀(💎)疑、压迫感、恐惧感，最后到绝望。

与(🕌)此同时，犹(yóu )太女(😚)孩寻(xún )求庇(bì )护的过程与波兰社会的状(zhuàng )况很相似。米尔(ěr )卡的出(chū )现引起了混乱，进(🎓)而引发了麻(má )烦。罗泽维奇在(🛃)《集(jí )中营(yíng )的信》中的一个特殊场景中(zhōng )已经暗示了这(😝)一(🔩)点，男(❕)孩的(🐾)邻居看(🌏)到(dào )一名逃(táo )亡(💃)的俄罗(luó )斯士兵，立(lì )即(🐘)撤退，承(✊)认“现在(🐢)，人(rén )(💥)们只担心(🥞)自己”。这种令(🍶)人尴(👺)尬(gà )的借口掩盖(🎳)了恐惧。在占领期(qī )间，没有人感到安全。无论是社会地位还是(🔃)慈善组(zǔ )(🗼)织都无法(fǎ )保护其免遭镇(zhèn )压。我们看到米(🔇)尔(📊)卡的(🌌)潜(qián )在监护人在他们之间(jiān )(🕷)来(🦋)回(🥞)传递(dì )(😻)她。这些是友(✋)好的双手(shǒu )(📧)，但他们无法提(tí )供强(qiáng )有力的支持(chí )。这(zhè )个故(gù )(🖨)事发(fā )生在(🥨)团(👶)结与(🍻)英雄主(🤼)义(👓)之间的(🍿)一(🐃)线(👨)之间。团结是自发产生的，但只(zhī )有一些人能够表(biǎo )现(🚑)出英雄(xióng )主(zhǔ )(❣)义。对女孩的帮(☔)助并不(bú )总是出(chū )于同情心；(😀)而是出(🐅)于(yú )同情(qíng )心。有(yǒu )时它是(☝)基于(yú )过(guò )(🏴)去的关系和(🤯)个(🆔)人联系（医生的邻居因为(wéi )过去的友(🌃)谊而收留了逃(💥)亡者(zhě )几(🛒)天）。罗泽维(🎿)奇(💡)以微妙的方式描绘了这(zhè )一切。即使(shǐ )是(shì )(🏈)最小的(🙍)手势(👚)也具有重(chóng )(❌)要意义。以在火车上(shàng )与(yǔ )陌生人的对(🤕)话为例(lì )：简短(🏸)，仿(fǎng )佛是(shì )在页边空白处写(🔦)下的，但(dàn )又(yòu )充满紧张感。早些(xiē )时(shí )(🤴)候，对(duì )波兰人(🔁)的身(shēn )份进(jìn )(🐌)行(háng )了一(🏹)次(cì )特(🏽)殊的检查：村(cūn )里的(Ⓜ)男孩们(men )强迫(pò )米(🥝)尔卡做“圣(shèng )父”祈祷，以(yǐ )确(🔝)认她不(bú )(😎)是犹太人。不(bú )挺(🥔)身(shēn )而出难道就等(👭)于被(bèi )判(🎈)死刑吗？

时(😭)隔多(duō )年(🚯)再看，《出生(😆)证明》揭示(shì )了波兰学派作品(🈯)中不存在、但在后(hòu )来的(de )B级战争片中突(tū )出的另一种品质(zhì )。这就(🔃)是(🕳)三部中篇小说所勾画的战争(zhēng )和占领时期日(rì )常生活的图景。这与“生生世世”的(de )逻(😚)辑(🎳)是一致的(de )。罗泽(zé )维(💴)奇的小英(🎦)雄们突(tū )然(✨)进入了战争(🛎)的现实，没有(🏝)经(jīng )验或规模可以与之比较。对他们(🥪)来说，现在是(shì )过去的自然延伸，同时(shí )也(yě )是对过去(qù )的彻(chè )(🦗)底(dǐ )否定。想想那个湿漉漉的小(xiǎo )镇市场(🕜)，装甲纵队(duì )很快就会穿(chuān )过这里。或者(zhě )来看看德国摩托车手，他们看(kàn )起(qǐ )来就像(🔩)来自外太空的外星(🥓)人——(🏁)这是一张尸(shī )检照片，因为这就是斯(📷)坦尼斯瓦(wǎ )(🅾)夫和(🎚)塔(🚆)杜兹看待他(📺)们遇到(👧)的第一(yī )批德国人的(de )方式(🏮)。请注意白墙上(💛)被(🧥)拍(pāi )摄的人(rén )的(👀)模糊轮廓—(🦈)—一开始(shǐ )他们(men )很令(🍑)人震(zhèn )惊，但很快他(tā )们可(kě )能就会(huì )成为严峻景(jǐng )观(guān )的一部分。市中(🥌)心的湿漉漉的沼泽地(🚯)里矗立着(zhe )一(yī )座战俘营(yíng )（“人们像(xiàng )苍蝇一(yī )样死(🍊)去；(⚫)尸体在夜间被运走”）；在街上(shàng )，孩子追着运煤车去收(shōu )集一些(xiē )珍贵的燃料。食(shí )物周围(🌵)一(yī )片忙碌（一个(📖)男孩(hái )唱着(🍫)歌责备弟弟(dì )的行(🚻)为：“准尉的儿(🧓)子在教(jiāo )堂前(🤬)乞讨(tǎo )？我要去告(gào )(🏅)诉(📎)妈妈(mā )！”）；还有(yǒu )厨(🐈)房，有一天晚上，这里(🎍)变(biàn )成了一场真正戏(🍏)剧的舞(Ⓜ)台。还(hái )(🕒)有一些符号：国(guó )防(fáng )(🆖)军士兵强行塞给男孩一块(kuài )(⛱)巧克(💧)力(lì )（“在路上(🚯)”）(⛳)；兹比谢克(🎄)父亲的(🔐)一双鞋(xié )(🕉)子，男孩(hái )自发地送给了一名俄罗斯逃犯；一片无价的面包，被(👀)警(💠)察用脚后跟(🎪)踩在肚(💌)子(🏃)里(lǐ )（《集中营(yíng )(⏹)来信(xìn )》）。正如导(🍹)演所说：“在每(🔟)一部电影中(🤢)，我都(dōu )会传达自(✋)己对世界和人民的(😅)看法。只有这样，风格(👟)才会随之而(🛺)来，即体验事物的明确(què )方(🌧)式(shì )。”在(zài )(🏧)《出生证明》中，他补充(🗨)道(🍎)，他的方法是由主(zhǔ )题驱动(dòng )(💜)的：“我不(🦕)仅试图创造(zào )文档(💥)的质感，还试图(🕍)添加一些诗(🔅)意元素。我知(🔯)道这是有风险的，但至于文(🌾)档(dàng )和(😫)诗歌的合(🔰)并(bìng )，通(tōng )(🛠)常隐藏得(👪)很(🐈)深，只(😘)要它设法进入屏幕(mù )(😻)，就会产(chǎn )生所(suǒ )(🚷)谓(🚀)的(🎤)‘艺术’(🙈)。”

　1945年后，欧(🌅)洲创作(⛔)了许多涉及战(👰)争(zhēng )(📚)和儿(ér )(🔯)童的电影，包(bāo )(👚)括《欧洲的某个地方(🎻)》（《Valahol Europaban》，1947年，Geza Radvanyi）、《擦鞋》（(👙)《Sciescia》，1946年，Vittorio de Sica）、(📫)和(hé )“伊万的童(tóng )(🍖)年”（(🐬)安德烈·塔科夫斯(👟)基的“Iwanowo Dietstwo”）。然而，人数比人们预期的要(📘)少。追求如(rú )此充满感伤主义的主题需(🥟)要风格纪律和(hé )管理儿童演员的特殊能力。 《出生(📘)证明》的(🛠)作者(🕎)掌握了这两点(🦕)—(🤤)—这并非(🕯)偶然(rán )。斯坦尼斯瓦夫·(❎)罗泽维(wéi )(🔞)奇 (Stanislaw Rozewicz) 始(shǐ )终是电影界的仁慈精神。他(🥣)可以(yǐ )将人(rén )们团(tuán )结在一(yī )(🥞)个共同的目标上。他(tā )散(😀)发出平和与敏感的气(🎏)息，这也(yě )感(🎢)染了(🌊)他的同事和学生。电影作为一项集(jí )体(tǐ )作品(pǐn )，需要某种形式(shì )的同(tóng )理心(🌃)—(😻)—与他人(🤮)协调(diào )一致。 在(🔳)一部(bù )关于(yú )斯坦(✴)尼斯瓦夫·罗泽维(wéi )奇的传记纪(🍔)录片(piàn )《行(háng )走，相(🏮)遇》（安东尼·(🗂)克(🔖)劳(👭)兹，1999）中，有(yǒu )一个美丽的场景(jǐng )，导演(🕕)在几十年(☝)后(hòu )遇见了中篇(piān )小说《血(⛑)滴》中饰演(💽)米雷茨卡的(de )贝(bèi )娅塔(tǎ )·(🥓)巴尔什切夫斯卡。女人倒(dǎo )在(💟)了老人的怀里。他们俩都很感(🛫)动(dòng )。他(💖)想知道(dào )已经过去(qù )(🎦)了多少(🍞)年。她回答：“几年。不会(huì )太多。”罗泽(zé )维(🏫)奇带着(zhe )他特(🚪)有(😆)的微(wēi )笑说道：“这是真的(🈵)。我(🐎)们一

电(🛠)影(🙆)《出生证明》是一部由(📶)斯坦(tǎn )尼斯拉(lā )夫·罗泽维格执导，斯(sī )坦(tǎn )尼斯拉夫·罗泽维(wéi )格和塔(tǎ )杜(🔎)施(shī )·鲁(🤾)热维奇编剧(jù )，Andrzej Banaszewski、Beata Barszczewska和马里(🍑)乌什(shí )·德莫霍(huò )夫斯基等人(rén )主演(yǎn )的(💯)波兰电影。影片(piàn )讲述了一(yī )个名叫斯(sī )蒂凡(fán )的男人(rén )，在自(zì )己的出生(🚚)证明上发现了(le )一(yī )个令他(👲)感到(dào )震(zhèn )惊的秘(❕)密(mì )，于是他开始(👹)了一段寻找真相(🗄)的(de )旅(🏦)程。在这个过(guò )程中，他(tā )逐(zhú )(🚓)渐了解到自(🍥)己的家庭背景和父母的一(🙊)些秘(🏮)密，以(yǐ )及这些(📒)秘密对他个人和整(zhěng )个家庭带来的影响。影片以简单而真(zhēn )实的故事情节展现(🔡)了(🤶)一个(gè )家庭(🚏)的温暖与冷(🧔)漠、亲情与隔阂，同时也呈现了波兰社会的一(yī )些面貌(🎠)和人性的(🚢)复杂性。该片于1961年上映，备受好(😷)评，并获得了多(duō )个(gè )(🔪)奖项(📑)的肯定。如果您喜欢探索(🏃)人性和家庭关系(xì )的电(🌗)影，这部(bù )作品也(yě )许(xǔ )会为您(😋)带来(lái )一些思(🚄)考(kǎo )和感动。